在字体设计中，磅数是描述字体（印刷或数字媒体）大小的测量单位。

几个世纪以来，世界各地创造并使用了多种单位，从 “Didot” 到 “Cicéro”，再到 “Pica” 和许多其他单位。如今，国际标准单位名称是（字体排印）磅。字体大小被称为磅数大小，用 pts 表示。

版权页（或出版说明）是有关作品或项目制作的提示性信息列表。其范围包括参与人员的姓名和角色、所用字体、纸张的品牌和种类、生产商和生产地点，以及网站的域名等等。

版式是指通过对文本块、标题、页码、留白、图像等视觉元素的组合，创造美和功能的结合。

在字体设计中，贝齐耶曲线是在数字化软件中放置节点和手柄来绘制的矢量轮廓。这种技术允许我们将数字形状记录并栅格化地再现出来，并保持曲线质量不发生太大变化。

历史

贝齐耶曲线是由法国数学和物理学家保尔·德·卡斯特奥（Paul de Casteljau）在1959年开发的。当时他正在为汽车品牌雪铁龙工作，他发明了一个数学方程式以改进汽车外壳的设计过程。法国工程师皮埃尔·贝齐耶（Pierre Bézier）在为雷诺汽车工作时使用了同样的技术，利用数字工具创造出了造型。直到 1985 年，雪铁龙解除了工业保密条款，德·卡斯特奥才得以谈论自己的工作，皮埃尔·贝齐耶也得以公开提及自己的工作。

1982年，贝齐耶曲线被美国计算机科学家约翰·沃诺克（John Warnock）用于为他与查尔斯·格斯克（Charles Geschke）共同创立的公司开发描述和定位数字造型和轮廓的技术：Adobe系统。

更多

贝齐耶曲线有两种类型：三次曲线和二次曲线。

一个三次贝齐耶曲线需要四个点的定位（两个点和两个手柄），在两两点之间形成了三段线条。Postscript字体格式使用三次曲线。

二次曲线由三个点（两个点和一个控制点）来创建一条曲线，中途有两个部分被切断，以确定曲线在哪里转到另一个点。TrueType字体格式使用二次曲线。

由于多种原因，字符形可以有很多的变体。 最常见的有以下：

• 特定的语境（例如针对大写字母，原本为小写适配的标点符号可以替换成与大写字母对齐的字符形）；
• 字符形的风格变体（例如花体字的备选）；
• 本地化语言的偏好（本地化变体）。

在数字文件中，它们的名称都有与 Opentype 特性代码对应的标签（parenleft.case、A.swsh、Ldot.locl 等等），因此它们能轻松地在支持这些特性的应用程序中被处理。

边距是指字形的侧面与其边界框之间的距离。在水平书写的字体中，总是存在左边距 (LSB) 和右边距 (RSB)。管理边距值就是管理 “字体的字间距”。

变音符是加在字母上的标记。它们可以在字母的上方、下方或附着在字母上。在大多数使用变音符的语言和文字中，变音符会给字母带来不同于字母本身的声调。

拉丁字母表

拉丁字母用于许多语言。它们中的大多数都有使用变音符，为字母带来（有时是非常微妙的）声音变化。在不同的语言中，变音符的发音可能不同。例如，在法语、葡萄牙语和土耳其语中都使用字母ç，但是发音就很不一样。其他语言甚至将多个变音符与同一个字母组合在一起（如越南语中的 ở）。

阿拉伯字母

在阿拉伯字母中，字母的发音因其所附加的变音符号（或不附加变音符号）和使用的语言而不同。

汉语拼音

20 世纪 50 年代，中国大陆创建了一种新的拼音系统，以方便汉语学习： 拼音借用了拉丁字母和变音符作为声调标记。

设计

在创建字体时，各种变音符号都是单独设计的，然后在字体设计软件中作为部件与字母组合。它们需要：

• 在视觉上对齐到一致的高度（指的是放置在同一区域的变音符）；
• 一致的粗细和灰度
• 对每种语言来说，变音符号与字母的相对位置要让人觉得很 “自然”。

当我们考虑书写系统的要素时，往往会忘记标点符号与字母、字符和数字一起发挥着非常重要的作用。

如果在文章中使用得当，标点符号可以标明文章的节奏，传递作者想要表达的意思。如果标点符号在字体中设计得当，则有助于提高可读性，便于排版和字体排印。

在全球各种书写系统的演变过程中，有些系统为了相同或相似的目的开发了不同的标点符号形状。并非每种文字或语言都使用与拉丁文相同的形状。

表意文字是代表特定含义或概念的图画或符号。它不一定像象形文字或意音文字那样在视觉上与所指的事物相关。

有些文字，如中国汉字或埃及圣书文字，使用表意文字作为其系统的一部分。

字母、字符和其他字形都是用笔画书写的。它们的形状和书写方向来自于人类使用多种书写工具手工描摹的方式。

笔划的粗细对比是指一个字形中的笔画粗细之间的关系。

笔画的粗细变化最初源于手写，是工具对媒介的反应，结合握笔方式和书写者的动作的共同作用。
如今，在拉丁字体设计中，当垂直笔画比水平笔画更粗时，我们就会说这是一种“自然的”对比。反之则是逆向或反向笔划对比。

但这些概念只适用于那些使用“自然”产生这种对比的工具和媒介演变而来的文种，而这种工具和媒介并不普遍适用于所有文种。例如，希伯来文字的对比是自然的反向分布。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 ”构造学”。

笔画交叉点是两个笔画的交汇点。

布白是指字形中不属于字形本身的任何部分。它们可以是封闭部分（内白），空格，或负空间（外白）。

数字字体文件中的许多造型在多个字符形中重复出现。这些都可以转化为部件。部件是作为单个字符形设计的部分（如变音符的 “尖角”），可以借用以形成其他字符形（如 é）。

使用组件而不是复制粘贴轮廓，这可以更好地控制一致性，并减小最终字体文件的大小。

为了测试字体的质量，设计师会使用测试。测试是在多种情况下使用字体的文件：设置为各种尺寸、不同的字形组合、语言、段落长度等），就像印刷行业一样，检查字体的外观和/或进行更有针对性的修正。

超文本链接是指数字文本的一部份链接到另一个页面或网站。

它通常以不同的颜色或样式加下划线或高亮显示。

可变字体技术允许用户在两种或多种特定样式（称为母版）之间进行调节出多种变化，同时保证高精度和小得多的字体文件。

当我们在母版之间调节时，我们看到的是插值。它们是根据两个（或多个）母板的数据以数字方式计算出的轮廓和形状。

描述

衬线是衬线风格字体笔画顶端的元素。

历史

在不同的字体中，衬线的起源和演变各不相同，甚至在其他字体中根本不存在衬线。

就拉丁文字而言，衬线来自书写罗马大写字母（拉丁字母的起源）时笔刷的运动和石雕技术的结合。

演变

书法、金属和木活字印刷、照排技术、打字机、数字字体，所有这些工具和技术都为我们今天看到的各种字体风格提供了不同的造型和衬线（或无衬线）。

每个字母中衬线的位置是由书写轨迹和使用的工具共同决定的。比如一般的规则是，对于垂直的字母，竖体的上下两侧都应该有衬线，而斜体字母的底部则没有衬线。

衬线的造型有多种可能：细、粗、长、短、楔形、方形、三角形等。许多字体风格都有特定的衬线造型作为其特征的一部分。

印象

在拉丁字母中，特定的字体风格（传统、奢华、休闲、优雅等）会给人带来不同的印象和感受，这主要是由字体的创作环境、使用偏好和习惯决定的。

例如，人文主义或过渡衬线体是长时间阅读时的首选字体。

设计

对于衬线位于字干两侧的字体，一些不对称的字母（如 f、r、F 或 P）在一侧会有一个较大的字腔。为了弥补 “空缺”（布白）造成的不平衡，设计者可以调整该侧的衬线，使其变长。

在字体设计应用程序中设计字符时，可以将两个造型的轮廓重叠在一起，形成更复杂的形状（字母 E 可以分成几段），或者像字母 O 一样，形成一个字腔，轮廓较大，内部较小。

这两种效果可以通过改变轮廓的相对方向来控制。

冲溅字是字母的加长延伸，设计时笔画比其“常规”的结构更长，通常作为一种装饰特征或在展示风格的字体中使用。

历史

出现在拉丁文世界的金属字体时代，当时冲溅字母是文字的装饰特征。它们也是展示字冲雕刻师技术的一种方式，有时会出现令人难以置信的长而精致的弧线。 如今，冲溅字在数字字型中仍有同样的作用，在数字字体中，“常规” 字母是默认字母，斜线字可以作为字体功能（如果有的话）的替代形式激活。

字形中最厚的部分称为 “厚” 或者 “粗部”。反之则为细，粗细之间的关系称为对比度。

常规体是正文中最常见的字重，而粗体则是为了突出某个单词或句子，通常会比意大利体有更强调的意思。

功能

单价符号 (@) 在电子邮件地址中用于表示域名或社交媒体账户标签。

历史

关于单价符号的产生过程和原因，以及它的外观为何如此，至今仍不清楚。据说自14世纪以来，在欧洲的一些地区，单价符号就被用作测量重量或数量的符号（表示 “以......的等级”）。该符号与现代的单价符号大致相同：一个字母 a 被一个拉长的尾巴圈住。
自从电子邮件地址开始使用后，它就被用来表示域名的主机。

设计

单价符号通常设计为一个小写的 a，字母周围有一个尾巴。由于该符号在视觉上的复杂性，有许多简化方案，如将尾部变短（不完全包围 a）或直接从顶部而不是从底部开始收尾。

测量字体大小使用一种特定的单位，称为 “点”。

多年来，全球各地使用了多种不同大小和名称的单位，从迪多、西塞罗和派卡点到英寸（这些仅用于拉丁字体）。

在字体设计应用程序中，将设计文件（工作文件）转换为可以安装和使用的其他格式（字体文件）的操作称为 “导出”。

最常见的导出格式是用于印刷的 .otf（OpenType）、.ttf（TrueType）和用于网站的 .woff 或 .woff2（网页开放字体格式）。

默认情况下，大多数标点符号和一些字符的设计，是考虑与最常用的小写字母组合在一起使用的。

当与大写字母组合时，有些字符需要调整，以便在视觉上与大写字母对齐。好的字体需要这些变体，这样用户才能有足够的工具进行高质量的微观字体排印。这些变体被称为大小写敏感备选字，通常带有扩展后缀 “.case”，可在支持 OpenType 功能的应用程序中访问或激活。

大写字母是拉丁字母中较大和较高的形式，与小写字母相对。

从语言学上讲，大写字母不能与首字母大写混淆，首字母大写是指用于句子或单词开头，具有特定功能的大写字母。

历史

大写字母源自腓尼基字母和希腊字母，罗马帝国在公元1世纪左右开始影响欧洲。

在罗马帝国时期，大写字母被绘制或雕刻在石头上，用于纪念碑、建筑物和墓碑上的铭文（称为 “碑文大写体”）。

随着时间的推移，为了加快书写速度，一些字体造型发生了演变，从而产生了小写字母。但这并没有让大写字母消失。相反，它们一直与小写字母共存。他们都有其特定的功能，外观也截然不同，同时使用两种字母表可以带来更舒适的阅读体验。

以 “-case” 结尾的单词是金属活字印刷术遗留下来的，当时字母（或字体）按类别分为大小写（每个字形一个），它们本身又分为抽屉（每个字库一个）。大写字母放在抽屉上部的外壳中，小写字母放在下部。

注意：不要与 “首字母大写” 混淆。

大写字高位于方形大写字母（如 H）的顶端。 大写字高通常低于上伸部高度，是拉丁字体的主要参考线之一。

等高数字（或者表格、齐线），的高度与大写字母的高度相同，被设计成适合在相同宽度的框架内使用，因此适合在表格中使用，这有助于更容易、更清晰地识别数字。

在字体设计中，为了确保视觉平衡，字形的宽度和/或间距值会根据样式的重量而改变。然而，有些字体被设计为等宽（也称为多路复用），这意味着同一字形在该系列的所有字重和样式中都保持相同的宽度。

这一特点有利于数字排版，尤其是当用户或浏览者与数字屏幕上的文本之间存在交互时。例如，在悬停或点击时，文字或部分文字可以切换到不同的样式，而排版不会变化。

顶角是字母顶端两个字干相交的点，如字母 A 的顶端或 w 的中间。

公司、品牌、机构等都可以从使用和/或拥有设计符合其视觉声音的定制字体中受益匪浅。与零售字体不同的是，定制字体可以作为视觉识别的一个重要而专属的元素，并完全符合需求。

定制字体在一开始的时候成本要高于授权使用现有的零售字体（但是客户可以拥有专属的字体，而不是很多人都已经在使用的零售字体），从长远来看，定制字体在经济和战略上都比授权零售字体更有趣和有利。这些选择之间的利弊值得认真比较和评估。

功能

下划线如今主要用作分隔单词的标记，只要空格无效（URL 或电子邮件地址、文件名等）。

历史

在欧洲图书出版惯例中，在手稿中给单词或句子加下划线是为了通知字体排印师或印刷工将其设置为斜体（或罗马体）。

该符号一直保留在打字机和现代键盘上，用于不同语言的各种用途，是一个单独的符号，而不是与其他字形组合在一起的标记。

设计

下划线是一个类似破折号的字形，位于基线下方，长度（通常）与半角破折号相同。

字体排印的规则

下划线两侧没有空格。 不要混淆 我们通常称这个字形为 “下划线”。但是，它的合适的名称应该是 “底线”（在 Unicode 命名中使用正确的代码），因为下划线 (U+0332) 是非洲和美洲土著语言中使用的组合符号。

功能

逗号用于分隔句子，以标记短暂的停顿或下文。如果不过度使用，逗号有助于改善阅读体验。逗号也用于数字中，以直观的方式分隔较大的数目。在美国和其他大多数英语国家，在一千或一千以上的数目中，逗号用于从右数起的每三位数字之后（在其他欧洲语言中，句号有同样用法）。

历史

在欧洲，包括逗号在内的许多标点符号起源于拜占庭的希腊学者阿里斯托芬（Aristophanes，公元前3世纪）的发明，他创造了一套帮助朗读文本的符号。

设计

逗号基本上是一个带尾巴的句号。逗号的设计必须与句号有足够的区别，这样即使在较小的文本尺寸下，二者也不会混淆。

字体排印规则

逗号前不加空格，在句子中使用时后面总是会加一个空格（U+0020）。在带小数的数字中，逗号是这样使用的：
（欧洲语言）15.000,05
（英语）15,000.05

一个对齐的文本是两端都对齐的文本块。

取决于行长，经常会出现某些行看起来不整齐的情况：在一行中由于没有足够的单词而显得过于松散，或由于行尾有一个长且未被打断的单词而显得过于拥挤。

字体排印师会调节字符间距，在一行中加入更多的单词或符号，要么使用连字符来 “打断” 过长的单词。

其他的排版选项（常用于从左到右横向书写的文字）包括居中对齐和左齐右散。

多文种文本是用多种文字或书写系统书写的文本。例如，一本用英语和阿拉伯语出版的书就是多文种的，因为它使用了两种不同的文字。但一本用英语和法语出版的书则是多语种：两种语言使用相同的文字。

多语种使用多种语言，但不一定是多文字。例如，一本用英语和法语出版的书就是多语种，但使用的是同一种文字： 拉丁字母。

可变字体技术允许用户在两个或多个特定样式（称为母版）之间进行指引或使用多种变化，具有高精度和更小的字体文件。

只要使用了两个以上的母版，就会产生一个更复杂的可变字体文件，这就是多母体字体（简称 MM）。

作用

分号在句子中用作两个独立部分之间的分隔符号。它也用于列表中不同点的末尾，以句号结束。

设计

分号的顶部是句号（低于 x 字高并对齐），底部是逗号（与逗号一样），这两个元素垂直对齐。

字体排印的规则

分号前不留空格，（除了法语，留一个不断的细空格）。

由于字体的风格和设计多种多样，要对它们进行描述、分类，甚至在用户并不熟悉的目录中找到它们，都是一件非常困难的事情。

每种书写系统都有最适合其性质和历史的字体分类。由于不同文化的审美价值不同，相同或相似的风格在不同的文字中可能不会给人留下相同的印象，而被视为一种风格惯例的归类并不总是在其他文字的设计中奏效。

例如，自金属排版开始以来，拉丁字体就有过多种分类方法。下面是其中的一些：

• Thibaudeau分类法，由法国字体排印师弗朗西斯·蒂博多 (Francis Thibaudeau）于1921年创立，有四个类别：爱思唯尔（Elzévirs）、迪多（Didot）、埃及体（Égyptiennes）和古董体（Antique）。
• Vox分类法，由法国历史学家马克西米利安·沃克斯（Maximilien Vox）于1954年提出，他根据 Deberny & Peignot 铸字厂的字体，在 Thibaudeau 分类法的基础上又增加了一些内容。
• Vox-ATypI，从1962年到2021年，ATypI（国际字体排印协会）甚至增加了更多的类别和子类别。

如今，不同字体厂商的字体分类系统各不相同，使用或多或少 “标准化” 的术语，以更适合自己的产品目录或所涵盖的文种。这些术语可以帮助用户在众多选择中找到自己的方向。但它们并不是照本宣科的规则。想象力和创造力不应该被束之高阁！

分页（或标页码）是印刷文件的页码系统。

复刻字体是一种（数字）字体，其设计源自现有字体（最常见的是印刷字体：金属、木质或照相排版）。

复刻字体的设计不可避免地包含了设计者的独特细节，从对最初设计的解释，到分析纸张上的印刷效果，再到不同分辨率下的屏幕效果。如今，我们可以看到从同一种字体复刻设计出的多种字体，但每种字体都有（有时是非常微妙的）差异。例如，我们可以想到 Garamond 字体的多个版本。

对于刚开始学习字体设计的学生来说，从连续文本字体中重新汲取灵感被认为是一项很好的作业，因为这可以让学生在进一步尝试更多创意之前，更熟悉“传统”的风格。

功能

感叹号放在句子末尾用来表示感叹（显而易见！）。

历史

有一种说法认为，感叹号是由欧洲早期的手稿抄写员最早开始使用的，他们写的是拉丁语单词 “io”（有点像 “万岁”），后来演变成在点（原本是 o）上加上竖笔（原本是 i）。其他语言使用不同形式的符号表示相同的目的（如亚美尼亚语或缅甸语）。

设计

感叹号的顶部在视觉上与大写字母高度一致，下面的点则位于基线。竖笔的造型可根据字体的风格来设计（粗细对比、圆头等）。

字体排印规则

在英语和许多其他语言中，感叹号前没有空格。但在法语中，感叹号前有一个不间断的空格。而在西班牙语中，在句首会有倒感叹号，而句末则有一个正感叹号，与句子之间都不留空格。

对于一个字符集中的每一类字符形（大写、小写、小型大写等），设计者都会使用特定高度的参考线。它们有助于保持整个字体中每个字符形的造型和不同元素位置的一致性。

每种文字的字母、字符和其他字符形都有特定的笔画数和的造型。这就是字符形的构造。

随着时间的推移，受各种环境（使用工具、风格偏好、需求等）的影响，每种文字构造都以不同的速度经历了多次演变。

为了命名和描述字母和其他字符的各个部分，我们从建筑学（如 n 的拱）或人体和动物的解剖学（如 R 的腿）中借用了许多术语，这就是我们为什么要谈论 “字体设计构造学” 的原因。

在排版文本时，可能会出现一些奇怪的情况，使得整体外观显得杂乱无章。

当段落的最后一个单词或最后一行出现在新一栏或新一页的开头时，这种情况称为 “寡行”。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学的术语来指定和描述字母和其他字符的各个部分。我们甚至可以说是字体设计 ”解剖学”。

骨架是中心线，字形的每个部分（字重、笔画的粗细对比、弧度、末端等）都是围绕着它建立的。在一个字体系列的多种样式中保持骨架相同，顾名思义就是保持相同的结构，这也是保持设计一致性的主要方法之一。

在排版/排字时，可能会出现一些奇怪的情况，使文本的整体外观看起来松散。

当一个段落的第一行单独出现在一栏或一页的末尾时，就称为 “孤行”。

一行文字过长或过短都会影响其易读性。 根据文字或文件的不同，有一个舒适阅读的平均数值或字符数。

在英语中，“优秀” 的行长（或行宽）平均为 10 到 15 个单词。

行距是指两行文本之间的距离。对于拉丁文字来说，是两行字母基线之间的距离。

在金属活字时代，该词指的是用来分隔字行的铅条。

Hanzi 是 “汉字” 的拼音，字面意思是“汉族人的字”。

汉字用于汉语，是音意文字和表意文字的结合。

注：汉语是语言，汉字是书写系统（或文字）。

如今，中文使用有两种不同变体的汉字： 繁体字和简体字。中国大陆采用简体汉字，为了提高识字率，而香港和台湾地区保留了繁体汉字，作为保持地区的文化的一种方式。

与中国有深厚历史渊源的多个邻国也使用汉字，或在采用其他文字之前使用过汉字：

• 日文：汉字（Kanji）与平假名和片假名一起使用；
• 韩文：现在使用韩字，但在特定情况下仍使用一些汉字（Hanja）
• 越南文：现在使用拉丁字母表。

每种语言和每个地区都使用相同汉字的特定变体。由于它们都是独立发展的，因此它们与中国汉字的字形或多或少存在着细微的差异。

在大多数文本处理工具中，都可以应用不同的样式（粗体、斜体、下划线或删除线）。

如果所选字体中没有这些样式，即使没有设计，系统也能 “自动” 生成类似的效果（不建议这样做，但在需要时会很方便）。

在这种情况下生成的字体称为合成字体。

说明

黑体、无衬线字体，或 Sans（在法语中的字面意思是 “没有”），描述一种不含衬线的字体风格。

历史

据我们所知，最早的无衬线字体是威廉·卡斯隆四世（William Caslon IV）于 1816 年在英国伦敦出版的 “两行英文埃及体”（Two-Lines English Egyptian）。

我们今天所理解的无衬线字体有许多术语，在欧洲不同的字体分类系统中有多种分类名称：

• grotesque（法国和英国）
• Grotesk（德国）
• gothic（美国）
• linéale、bâton 或 antique（法国）

演变

在欧洲和北美，无衬线字体作为现代潮流的一部分于 20 世纪初开始流行。字体设计师们围绕这种风格进行了大量尝试，其中一些成为了无衬线字体的参考，后来又形成了无衬线字体的子类别：人文主义无衬线、几何无衬线、怪诞或哥特体等。

但这些并不适用于从 “拉丁” 世界独立发展出来的其他文字。中国汉字也有一种类似于无衬线体的样式，叫做 “黑体”，但没有那么多子类别。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 ”构造学”。

就拉丁文字而言，横杠是字母 A 或 H 上的横条。

字形的弧笔是指为了达到视觉上的平整度而略微超出其他字母高度的部分，例如圆形字母与方形字母相比。

详情请参阅 “视觉修正”。

一段文本的灰度是由字体的设计和字体被使用的方式所产生的一种视觉肌理。

不同的设定，例如字间距、行间距、某些字母的出现频率或者变音符都会影响字体排印的灰度。

每个货币符号都有相同的功能：为数字附上经济的价值。它们都有自己的历史和演变过程。有一些消失了，或根据不同社会的需求被修改了。

它们大部分都是基于拉丁字母加上不同程度的修改而来的（美元 $，欧元 €，越南盾 ₫）。有一些直接使用字母（瑞士 CHF）或者特定的字符（中国的人民币 元）。

设计

货币符号的设计需要和数字保持和谐，因为它们经常在一起被使用。

在一个有着多个字重的字体家族中，最细的样式中的货币符号可以轻松地展现所有笔画和细节。但是随着字重的增加，这些就会变得困难，尤其是太多细节被加粗后可能会把符号变成一团死黑，无法辨认。最常用的解决方案是把符号简化，移去一些不那么重要的细节，从而保持易认性。

可变字体由两个或多个主文件组成，所有主文件的所有字符形轮廓都是兼容的。对于每个字符形，兼容性包括：

• 具有相同数量的轮廓和点；
• 轮廓线方向相同，起点位置准确；
• 并以相同的顺序设置。

这样，可变字体的每个母版之间就可以进行流畅的转换（称为 “插值”）。

在一些意大利体风格的字形中，我们能观察到字母倾斜的角度。垂直的字干以一定角度被向右拉伸和倾斜。

在同一个字体家族中，斜体的角度在不同字重中也不相同。通常来说，斜体的字干随着字重的增加会变得越来越直立。在同一个字重中，不同字符形的角度也不完全相同。

字体家族是一组具有共同特征的字体（就像人的家族一样）；即使每种字体都有自己的特点（字重、宽度、笔画粗细等），其他家族成员也一样。

一个家族通常包含数量有限的样式，如粗细（浅色、普通和粗体）以及与之匹配的斜体。如果样式的数量较多（通常为 10 种或更多），则可称为 “超族”。

在字体设计应用程序中，造型的轮廓是通过定位节点(或点)彼此之间的关系来创建的，就像任何其他使用矢量轮廓的方法一样。

直线上的点就是节点。曲线段上的点是曲线上的点。与每个曲线上的点相连的是曲线下的点（也是控制点），用于控制曲线段的曲率。

每个书写系统的每个字形都有其特定的部件结构（笔画之间的位置关系）。如果字形（字母、字符、符号等）的结构遵循所有用户都熟悉的惯例，那么阅读特定文字的人就能识别这些字形。

由于每种文字的演变，其结构会随着时间的推移而改变（如 Fraktur 风格），或有多种变体（如单层和双层的 a）。

几何风格字体的形状设计遵循几何逻辑（直线、圆形、方形等）。

但我们人类的眼睛是有机的（而不是人造的），因此，相比使用几何工具绘制出的形状，我们需要使用视觉微调和调整，以使字形 “看起来” 几何。

静态字体是独立的字体文件，包含特定和单一样式的字体数据，而可变字体则包含不确定样式的数据。

说明

旧式数字的设计符合小写字符的设计。

由于它们在视觉上比其他数字变体能更好地融入文本，因此更常用于文本中。

历史

旧式数字的比例与书法的书写方式密切相关，使用的笔画和动作与（小写）字母相似。

演变

旧式数字在某些语言中也被称为 “传统” 数字，因为后来出现了更多的现代风格（因此也被称为识别），这些风格能更好地适应特定情况：等宽数字、等高数字或比例宽数字。

在数字字体中，有几种数字风格集可供选择，并可通过备用集进行访问。

基线是字母如 n 和 H底端的位置，它是整个字符集的参考线。我们也说字母 “坐在” 基线上。

基线与其他参考线，如 x字高、上伸线、下降线和大写字高一起，帮助控制所有字母和字符形的位置。

在数字字体中，字形的轮廓是通过设计师放置的节点和手柄来定义的。

当计算机或打印机对它们进行栅格化处理时，正确放置它们对于保持字形非常重要。除此之外，确保轮廓四个方向的端点上都放置极值点，对于避免意外的栅格化结果同样重要。

许多术语都是从建筑学或人体和动物解剖学中借用来指定和描述字母和其他字符的部分。我们甚至可以说是字体设计 “解剖学”。

在拉丁字母中，s 或 S 等字符的中间曲线部分就是 “脊”。

功能

句号是表示句子结束的标点符号。在省略形式或数字中，它还用来代替字母的部分，表示成千上万（在欧洲语言中，逗号在英语中更常用）。在数码世界中，句号常用来分隔各个类别的信息（domain-name.com）。

历史

在古罗马，句号（看起来像一个位于中间高度的圆点）被用来分隔单词。中世纪欧洲的抄写员开始用它来分隔句子（单词之间用空格分隔），并将其移至基线位置，此后一直沿用至今。

设计

在大多数文字中，句号是基线上的一个点。在拉丁文字中，句号的大小与字母 i 上的点差不多。在许多其他语言和文字中，句号以不同的符号结束。例如，在中文和日文中，句号是一个空心圆圈，位于字符的底部或中央。（简体中文位于字符底部，繁体中文位于中央）

文字排印的规则

用于结束句子时，句号前没有空格，句号后的空格用于下一句。

在省略形式中，下一个字母前没有空格。在美式英语中，当用于引用时，最好将引号放在句号之前。而在英式英语中，句号则放在引号之后。

在带小数的数字中，它是这样使用的：

（欧洲语言）15.000.05
（英语）15,000.25

在可变字体中，轴指的是字体在不同风格（称为 “母版”）之间可以变化的区域。要使轴发挥作用，它需要

• 至少要有两个母版才组成一条可变轴；
• 字符形轮廓要兼容。

可以有字重轴（例如从细到粗的一对母版）、宽度轴（例如，从窄到宽的一对母版）或更多！

用户可以在可变轴上精确选择所需的变量参数。

描述

可变字体文件包含整个字体家族的数据，并允许设计人员来定义无限制数量的样式变化。

历史

可变字体源于苹果公司创造的一项技术（用于 QuickDraw GX 的 TrueType GX），后Adobe、谷歌和微软加入其中，将其发展成为 OpenType 可变字体并于 2016 年发布。今天的可变字体是数字媒体的首选字体格式(用于该格式的字体)，特别是有动态文本时。

优点

不同于静态字体（一套字体文件包含单个样式的数据），一个可变字体文件包含一套字体的两个或多个主字体文件之间尽可能多的变体。用户在安装一套字体的可变字体文件时，可根据需要调整字体样式，然后让设计应用程序自动生成结果，或在环境发生变化时（响应屏幕格式）自动生成优化的变体，而无需在字体家族中为正确的样式搜索正确的文件。

在字体设计中，我们在讨论文本的易读程度时会提到易读性。除文本本身外，文字的可读性还受到很多方面的影响（如下引文所列）。

可读性是一个经常与可读性混为一谈的概念。

引用

“影响一段文字易读性的因素包括字体选择、字体尺寸、适当的字间与单字距、行长。此外行间与行距也会产生影响。”

约斯特·霍胡利在《欧文排印细部法则》中说。

功能

在许多书写系统中（但并非所有系统），空格分隔单词。与标点符号一样，空格能使文字更具节奏感和清晰度，有助于阅读体验。

在拉丁字母中，不同情况下会使用不同宽度的空格（见下面的字体排印的规则）。

历史

在古拉丁文中，罗马大写字母的单词之间没有空格。在一些古迹中，可以在字的中间位置加点，以帮助识别单词。在欧洲，随着拉丁文的采用，空格开始出现在书法手稿中，以帮助读者识别不同的单词。

在金属活字印刷时代，空白的铅条被用作字与字之间的空格。单词空格有多种宽度，以帮助精确安排文本行的长度（全宽空格、细空格等）。它们导致了各种语言和字体排印传统中的各种规则。

如今，数字领域的文本仍在使用各种空格，以适应不同语言的不同情况，并提供不同的字体排印选择。

设计

空格不宜过宽或过窄。在以拉丁文字为基础的语言中，常见的惯例是将通用空格字形（U+0020）的宽度设置为类似于字母 I 或 i 的宽度。

字体排印的规则

许多语言，包括通常使用拉丁字母的语言中，都有特定的排版规则。

例如：在法语中，问号、感叹号、分号或冒号前有一个不断的空格，而在英语或其他语言中则没有。

在数字排版中，有可变的字间距、间断空格和不间断空格，它们为文本处理应用程序提供了空格宽度是否可以调整或文本行是否可以在特定位置分隔的信息。

一种字体通常附带一个特定的字形集或字符集。

如果由于某些特定用途（例如额外的语言支持）缺少一些字形，这些字形可以被设计并添加到初始列表中。这种情况下，我们称之为创建字形扩展。

除了单个字形和字符的宽度（字母 M 通常比 I 宽）外，字体样式也有各种宽度，这些宽度可以体现字体的个性，或帮助将内容设置为特定宽度以适应特定条件。

常见的宽度样式有：窄体、较窄体、常规体、较宽体和宽体。它们更多是作为识别字体系列中每种样式的一种方法，而不是所有文字都要遵循的标准，因为不同的文字可能会有不同的宽度。

功能

括号表示句子中的附加信息。

历史

出于同样的目的而在文本中添加的括号，早期的形状类似于 “楔形引号”（或 “鸠形引号”）。后来，它们演变成了我们今天所熟知的弧形造型。
这些括号是由法国印刷商尼古拉·詹森（Nicholas Jenson）于大约15世纪末在意大利威尼斯引入的。

设计

括号与大括号（或称为花括号）和方括号具有相同的高度。 对于具有笔画粗细对比的字体来说，括号具有匹配的粗细对比（中间部分较粗，尖端较细）和末端结尾（倾斜、垂直或水平）。 在字体中需要使用几种不同的括号变体，以便更好地与大写字母、标题文字、小写字母以及小型大写字母（如果字体中存在）搭配。

最常见的括号是弯曲的，像这些：（）。但在其他文字中使用的是不同造型的括号。

字体排版的规则

括号用于围绕句子中的一部分，括号与括起来的文本之间没有空格。

英文的名称：
单括号用： parenthesis
双括号用： parentheses

笔画宽度的扩张是拉丁字体设计中笔画对比度产生的原因之一（还有平移和旋转）。

笔画宽度的扩张来自于用钢笔或羽毛笔书写时手对笔头施加的压力（富有弹性的笔尖随着压力的增加而岔开），同时保持笔尖与书写路径的垂直。

Bodoni 和 Didone（或 Didot）风格是扩张对比度字体的典型例子。

历史学家和语言学家认为，拉丁字母表的起源可以追溯到公元前13世纪左右的在希腊和地中海的腓尼基文明。他们创造了一种被称为 “abjad” 的辅音音素字母表，由于其音标系统的创新性以及腓尼基人在贸易和航海领域的巨大影响力，腓尼基字母表被该地区的其他语言借用。腓尼基字母表后来衍生出多种字母表，包括希腊和拉丁字母表。

拉丁字母表由希腊字母演变而来，大约在公元前2世纪出现了原始拉丁字母表。它吸收了一些希腊字母并对其进行了修改，增加或删除了其他字母，以更好地适应罗马文明所使用的拉丁语（这也是它被称为罗马字母表的原因）。

现代拉丁字母表包含 26 个最基本的字母，每个字母都有大写和小写两种形式。许多使用拉丁字母表的语言都有额外的字母、合字或二合字母（如 æ、œ），以便更好地适应每种语言的发音。

由于欧洲中心主义思想（主要关注欧洲文化），字体设计行业也主要关注西方世界使用的文字： 尤其是拉丁字母，数百年来的实践、经验、理论、教学和惯例、展览和节日都主要与这种文字有关。但是，由于国际交流的日益频繁，创造出了一种超越边界的视角，字体行业正在迈向一种更加丰富多元的字体文化发展。

使用

在多种连接号中（是的，有很多！），最常见的有 ：

1. 半身连接号，用于：

• 表示一个列表；
• 表示一个封闭的范围（代替单词“to”或 “between”）；
• 较为少见的用法是隐藏单词中的字母；
• 在某些语言中，连接复合词中的单词；

2. 全身连接号，用于：

• 表示对话中的行；
• 较为少见的用法，隐藏整个单词或单词的一部分。

半身连接号和全身连接号还可以用来分离句子的一部分，就像一对小括号，或者像冒号或分号一样在句子中表示分隔。

历史

在标点符号标准化之前，记录员使用各种形式的符号来表示停顿。几个世纪以来，不同长度的连接号在不同国家被用于各种用途。对于连接号之类的符号，历史的演变最后给我们主要留下了半身连接号和全身连接号。

设计

在金属活字印刷时代（欧洲和北美），它们的长度已经标准化，并以字体大小为参考进行测量：

• 1 em 的宽度 = 字体的字号；
• 全身连接号的长度 = 1 em（有时是字体中字母 M 的宽度）；
• 半身连接号的长度 = 1 em 的 1/2 （有时也是字体中字母 n 的宽度）。

两者都位于基线和上伸部之间的视觉中间高度。对于笔画有粗细对比度的字体来说，连接号的粗细必须与字母较细的笔画在视觉上保持和谐。

字体排印规则

一般来说在美式英语中，偏好使用不带空格的全身连接号；而在英式英语中，则偏好使用前后带空格的半身连接号。

切勿混淆

半身破折号经常与连字符（U+2010）、数学减号 - （U+2212）或连字符减号 - （U+002D）混淆。

在数字字体中，这些字符形都有自己对应的Unicode码位。它们是单独设计，可以单独调用的。但在现代键盘上，由于空间有限，源自打字机的电脑键盘不得不在字符形的数量上做出妥协，因此我们仍经常在不知情的情况下错误地输入连字符减号，而不是连字符或半身连接号。值得庆幸的是，大多数智能文本处理程序都会根据上下文自动将连字符减号替换为正确的字符形。

在金属活字印刷时代，有些字形组合被反复使用，因为它们经常出现在某些语言中。需要对它们进行修改，使其组合看起来与文字的其他部分（如 f 和 i）间距均匀。字冲雕刻师创造了一种字母连接在一起的字体，而不是使用两个单独的字母，这种字母被称为 “练字” 或 “合字”。

数字字体采用了相同的原理，合字作为独立的字形存在。OpenType 功能允许我们通过连接交替功能（如果所选字体中存在）从两个分离的字形切换到它们的连接变体。

连字处理是指对行尾的单词过长的时候进行断词（用连字符）处理。连字处理有一些规则，例如 :

• 注意在单词中断词的位置，取决于语言和文字；
• 避免在大写单词中使用
• 避免在段落或栏的最后一个单词中使用；
• 避免在连续三行以上的行末使用连字符。

功能

连字符号是短破折号状字符，在名称或复合词中用作单词连接符，或标记单词断字（两端对齐文本中使用连字符）。

历史

在印刷机和机器出现之前，除了字母或字符外，抄写员还使用各种标记作为标点符号。由于功能相同，标点符号往往因国而异，甚至因作者而异。在古希腊手稿中——当时还没有用空格来分隔单词——有一种弧形下划线的符号用来连接单词的两个字母。连字符号的名称甚至来自古希腊语：“hypó hén”，意思是 “在下面”。由于约翰内斯·古登堡（Johannes Gutenberg）的印刷机在字母下方放置字符非常复杂，所以连字符被挪到了中间的高度。 后来，由于打字机键盘的空间有限，工程师们不得不做出妥协，将每个相似的字形都放在一个键下。破折号、连字符和减号就是这种情况（后两者甚至成为连字符-减号的混合体）。

设计

连字符是最短的破折号，其高度与同类字母相同，位于字母的中间高度。

在具有反差的字体风格中，连字符的粗细必须与字体细部的粗细在视觉上保持一致。

字体排印规则

连字符前后没有空格。有关如何在两端对其文本中使用连字符的信息，请参阅“连字处理”。

不要混淆

连字符通常与数学符号减号 − (U+2212) 或破折号- (U+2013) 混淆，后者通常比连字符、连字符减号 - (U+002D) 或破折号 – (U+2013) 长。

在数字字库中，大部份的字符都有自己的Unicode码位。它们是单独设计的并且可以单独访问。但是，即使在我们的现代键盘上，打字机键盘也给我们留下了连字符减号，我们经常错误地使用它，而不是连字符或破折号。值得庆幸的是，大多数智能文本处理应用程序都会根据上下文自动用正确的字符形替换连字符。

字体的数字轮廓是由连续的点构成的，形成一条点的路径。

当两条轮廓线重叠在一起时，后面的轮廓线相对于前一条轮廓线的路径方向（顺时针或逆时针）将决定它是以逆向的形式还是 “隐形“的形式出现。

轮廓，或称 ”外轮廓“，是塑造一个字符形的线条，对于数字化字体设计和非数字化都适用。

功能

冒号表示引用的开始、列表、数字之间的比值，也可用两个数字之间表示时间。

历史

冒号在各种语言中都有不同的用法。在欧洲中世纪，作家使用冒号同现今一样。

设计

冒号由两个英文句号叠加而成。上面一个略低于x字高，下面一个则位于基线上。

字体排印规则

句子中的冒号在前面没有空格，后面有一个空格（U+00A0）。但这一规则并不适用于所有拉丁语系的语言！

在许多语言和文种中，有一些字符是其他字符的组合，例如带有变音符的字母：é 就是字母 e 和顶部锐音符的组合。

在设计字体时，相比于将 e 和锐音符的轮廓复制粘贴到 é，设计师会分别在 e 的上方及锐音符的下方添加锚点，用以相互连接或锚定。由此，这两个元素就被召唤组成了字符 é，并成为其组成的部件。

模板是字体排印和排版的范本。它就像一个参考指南，有助于页面元素（图像、文本、空间、网格等）的组合，无论是印刷还是在屏幕上，都能创造出具有特定设计特征的连贯一致的文件。

许多术语都是从建筑学或人体和动物解剖学中借用来指定和描述字母和其他字符的部分。我们甚至可以说是字体设计 “解剖学”。

一个字符的末端是它的最后一个部分，根据它的笔画轨迹。末端的形状会因字体风格的不同而变化，“感觉” 这个名字最为合适表达它们的形状（水滴形、耳形、衬线形等）。

为了使可变字体文件正常工作，它至少需要两个称为母版的字体文件，其中的字形需要设计为：

• 相同数量的节点和锚点；
• 相同数量的轮廓；
• 相同的顺序和方向。

这样就能正确计算和显示母版之间的插值或实例。

母版可以设置各种类型的轴（或设计范围），如重量、视觉尺寸、倾斜角度等。

当可变字体中有多个轴时，它就是 “多母版字体”。

在网页字体排印中，内边距是指在元素的两侧和边界之间设置特定的距离，就像元素内部的外边距一样。

笔划的粗细对比是指一个字形中的笔画粗细之间的关系。

笔画的粗细变化最初源于手写，是工具对媒介的反应，结合握笔方式和书写者的动作的共同作用。
如今，在拉丁字体设计中，当垂直笔画比水平笔画更粗时，我们就会说这是一种 “自然的” 对比。反之则是逆向或反向笔划对比。

但这些概念只适用于那些使用 “自然” 产生这种对比的工具和媒介演变而来的文种，而这种工具和媒介并不普遍适用于所有文种。例如，希伯来文字的对比是自然的反向分布。

OpenType 是一种数字字体文件格式，由 Adobe 和微软于 1996 年创建。它主要是为印刷媒体上的字体而开发的，目前仍在不断发展中。

OpenType 字体文件在单个文件中包含字体样式的所有数据，从字形的造型和参数到称为 OpenType 特征的附加样式集。与其他字体格式相比，OpenType 的字形容量更大（多达 65000 个字符！）。

OpenType 特性存在于采用 OpenType 格式的数字字库中。

对于同一字形，除了默认形式外，还可以有多种变体（或替代形式），作为风格替代或功能改进的选项。

OpenType 特性可在支持这些功能的应用程序中被激活，或在网站上通过代码行调用这些功能，如果所选字体中存在这些功能的话。

一些主要功能包括：区分大小写、冲溅字符、各种数字样式（旧式、表格、比例宽等）和小型大写字母。

功能

撇号（或英语中的 “单引号”）是使用拉丁字母的语言中非常常见的标点符号。它在不同的语言中有不同的功能。例如，在英语中，撇号可用作所有格（“part of a letter” 变成 “a letter’s part”）或省略标记（“it is” 变为 “it's”）。

历史

类似撇号的符号可追溯到 16 世纪的法国，当时雕刻家乔弗瓦·托里（Geoffroy Tory，1480–1533年）引入了这个符号来代替一个字母或短词。

随着打字机的发明，其他类似的字符形（单引号、角分号、尖音符等）被组合到与撇号相同的按键中，以便在有限的键盘空间内节省按键数量，但这导致了现在仍然存在的混淆，角分号经常被错用作撇号。

设计

设计精良的字体中的撇号往往会设计成倾斜或卷曲的造型（就像字体中的逗号），以避免与角分号混淆。

石版印刷（或石版印刷术）是一种利用石版（lithos 在希腊语中是 “石头” 的意思）快速制作精美印刷品的印刷技术。

历史

1796 年，德国戏剧演员 Aloys Senefelder（1771 年-1834 年）发明了石版印刷术。 与当时的其他技术相比，印刷复杂精细的图像效果更接近原画，因此这种技术很受欢迎。石板印刷术允许多层次、多颜色印刷，这在广告业得到广泛应用。在数字印刷之前，一些书籍结合了多种印刷技术（石版印刷和/或雕版图像，金属活字印刷文本）。

技术

石板印刷工艺利用水油之间的疏水/亲水的化学反应。在酸性或腐蚀性产品的作用下形成水分可进入的区域，油性较强的油墨则可以保留在表面，并转移到纸张上进行印刷。

如今

如今，石版印刷术主要用于印刷艺术作品和其他特殊印刷品，虽然这种工艺能获得高质量的效果，但其成本也比现代技术高很多。

平衡的概念在字体设计中是最为基础的。 不同的造型（字母、数字、符号等）在一起，形成一个更复杂的组合（词、句），这需要一定程度的训练和专业知识来平衡整个的字符集。

一个好的平衡可以带来舒适的阅读体验。

Postscript 是 Adobe 于 1982 年创造的一种计算语言。它通过在高分辨率激光打印机上打印图像和文本，促进了数字出版（或桌面出版的 DTP， 英文的 Desktop Publishing）的发展。

在 Postscript 之前，字体是作为位图字体使用的，由像素组成，根据输出（打印或在高分辨率或低分辨率屏幕上）的大小，与设计的相似度或多或少。自从引入 Postscript 字体（包含可缩放轮廓的字体数据）后，即使字体尺寸很小，也能以更接近原始设计的形状呈现。Postscript 字体包含一个字体的多个文件（字形造型和参数，一个用于在屏幕上显示，另一个用于打印机读取），需要安装所有文件才能使用。

在字体排印中，在保持段落设置的前提下，想要在视觉上将文本的某一部分向前推或与其他部分分开时，我们会说 “强调”，例如作品的标题、注释或引文。

在以拉丁字母为基础的语言中，创建强调最常见的方法是将文本设置为意大利体。其他文字，如中文和日文，没有类似意大利体的字体样式，他们使用不同的方法来强调文本：加粗、下划线或在文字的下方添加着重号（实心点）。

小写字母高于 x 字高的部分（如 b、d 或 h）称为上伸部。

在 x 字高的另一侧，低于基线的部分称为下降部。

两者的长度不一定相同。一般来说，下降部比上伸部短。

注意：不要将其与大写字母高度（或大写字高）混淆。

功能

省略号（或点点点）是一种标点符号，用于表示文本中缺失的部分（不完整或未叙述的）或修辞上的停顿......

设计

省略号由三个相邻的英文句号组成。建议将句号放在比三个实际句号更近的位置，以避免在文本中出现夸张的间隙。在中文里，省略号有六个点而不是三个点，传统上是居中对齐。

字体排印规则

在大多数语言中，当省略号表示一串缺失的文本时，两边会加上括号（...）。 如果省略号位于句子末尾，则在句号后加空格引出下一句。

十进制是当今世界大多数国家使用的一种测量系统，其单位是米、克、摄氏度等。

美国和曾属于大英帝国的国家使用英制，单位为英尺、磅和华氏度。

我们阅读的文字及文本的造型都是用肉眼看到的。而眼睛作为有机元素，不依赖几何图形、尺和圆规来 “阅读” 世界。

即使它们在几何学上对齐的，有些形状看起来也会不均匀，需要通过视觉调整才能看起来一致。通过创建对齐的视错觉，能够看起来一致。在字体设计中，我们称为 “视觉修正”。

当一种字体只用于某些特定尺寸（广告牌上的大尺寸或印刷书籍中的小尺寸）时，可以根据不同情况对一些细节进行优化，从而形成文本、字幕、标题或展示等视觉尺寸样式。

就文本样式而言，笔画粗细对比较低和细节较简单等方面已被证明更有利于阅读小文本（尤其是印刷在粗糙表面上的文本），而展示样式则可以承载在较大尺寸下看到的精致细节。

矢量是使用基于贝塞尔曲线技术的矢量图形绘制的数字轮廓。

字体设计应用程序也依靠同样的技术来创建字形。

如今，大多数字库和其他字体经销商都提供字体试用版，允许用户在决定是否购买其许可证之前免费试用。其使用条件仅限于试用字体，并在特定的试用版 EULA 中列出。一般来说，字库提供的试用版字形和功能有限，基本满足字体的大致情况。

手柄，也被称为贝齐耶控制点（英文名简称 Bézier Control Point 或者 BCP）或曲线外节点，是设计者用来决定一个线段的曲率的控制手柄。它们的长度和相互之间的位置都有需要遵循的规则，以确保在导出后的任何使用情况下轮廓都不会变形：

• 一段曲线上的一对手柄在曲线同侧。
• 每个手柄到其对应节点的距离约为曲线段的1/3长。
• 同一曲线段的手柄不相交。

手稿是手写文本的文件。

手绘字（或许绘写字体）是为特定场合（如商店招牌）或作品（品牌标志、杂志插页标题等）绘制的一组字符，不同于字体的每个字形都是单独设计的，可以进行各种组合。

字体是根据相应许可证作为字体（源设计的副本）出售的设计。当这些许可证由中间商（出版商、经销商或字体厂商）分销和管理时，销售额的一部分将归设计者所有。这一部分就是授权费，与其他艺术行业（音乐、插图等）的做法类似。

“手写字” 一词指的是用手书写的文本。

首字母大写是指放在句子开头或名字首字母处的大写字母。

请注意，所有大写字母不一定都是首字母大写，例如大写的单词就是由大写字母组成的。

功能

双尖引号 （或楔形引号）是多种欧洲语言（如法语、葡萄牙语和意大利语）中使用的引号。

历史

双尖引号的起源很难追溯，但最早使用双尖引号的书籍之一可追溯到 1527 年荷兰/比利时印刷商胡斯·巴蒂尤斯（Josse Badius）的作品，其中使用了双尖引号。它们可能是法国印刷商和字冲雕刻师纪尧姆·勒·贝（Guillaume Le Bé，1525–1598）发明的，并以他的名字命名：“guillemet” 是 “Guillaume” 的缩写。

设计

双尖引号的形状像两个小箭头，默认位于基线和 x 字高之间，与小写字母对齐。作为区分大小写的备选字符形，它们可以位于基线与大写字母高度之间的中心位置，以便更好地与大写字母对齐。

字体排印规则

根据语言的不同，它们向内或者向外指向一段应用的文本；要么是双尖引号，要么是单尖引号（单尖引号用作二级引号）；后加空格或不加。这里有一些例子：

« French » 或 ‹ French ›
«Italian»
»Danish«

注意：“像这样” 的逗号状弯引号在英语中才是标准的。

双语文本是用两种语言（如英语和法语）撰写的。

注意不要将 “双语” 与 “双文” 混淆。后者的意思是 “两种文字” 或 “两种书写系统”。例如，英语和汉语是两种不同的语言，它们使用不同的文字。

英语单词 “calligraphy”（书法）源自希腊语 kalos 和 graphein，前者意为 “美丽”，后者意为 “书写”。合起来的意思是 “漂亮地书写”。

世界上许多文明都有使用毛笔、钢笔、羽毛笔、平头笔等各种工具的书法实践（至今仍在继续）。大多数人认为书法是一种艺术形式。

今天，我们往往将书法风格的字体定义为一种从工具书写出字母和字符获得灵感，并遵循特定书法风格的字体。
不过，它与 “书写” 或 “手写” 风格略有不同，因为这些风格指的是没有遵循任何特定书法风格的手写字形。

书脊是印刷品（书籍、册子等）装订的一侧。

书籍的装订有不同的技术，从传统到现代、也有来自世界各地的：日式或中式装订法、冷胶装法、史密斯锁线胶装法、无线胶装法等。

“数目” 和 “数字” 这两个词经常被混淆。但是，从语言学的角度来说，它们是有区别的：数目（或数词）是数字的图形表示，而数字是一个数学概念。几个数字可以组合成一个数字目。例如，数目 22 由两个数字 2 表示。

为了让读者知道某段文字是说明性质的，它通常会放在对应的图片附近，也会设置成较小的字号并采用不同的样式。

有些字体家族中会包含为说明文字专门设计的字体样式，其细节经过优化，如较低的笔画对比度和较高的x字高，适合在小尺寸中使用。

每种文字的字符形都是按照特定的笔顺和方向书写。它被称为书写轨迹（源自拉丁文 ducere，意为 “引导”、“拉动”）。字符经历了多个演变阶段，才变成了今天的样子，大部份书写轨迹的变化，都是为了使用工具能更简单或更快地书写。

说明

书写字是模仿手写体的一类字体。

历史

各种类型的字体风格是从为活字印刷生产的各种金属字体开始识别的。金属活字技术的工作原理是，代表一个字符的金属块都可以以各种可能的组合方式进行组合和重新组合，这意味着每个字符都被设计成无关联的形式。

随着新字体设计的不断涌现（主要是在欧洲），尤其是在 20 世纪早期，开始出现了更多风格更多样化的字体。它们不仅为排版者提供了更多的可能性（用于广告或新奇事物），而且新字体也是字体厂商展示其技术和设计创新能力的一种方式。除了斜体之外，能够模仿书写体（具有连接和/或不规则形式）的字体是当时在技术上最具挑战性的字体之一。法国字体和广告设计师 Roger Excoffon 于 1953 年为 Fonderie Olive 公司设计的 Mistral 字体就是这种挑战的一个（早期但不是最早的）例子。

演变

与金属活字相比，数字字体的物理限制要少得多，因此数字字体可以提供多种可能性，同一字形可以有多种变化，还可以将一个字形替换为更合适的字形（参见 “Opentype 特征” 或 “Alternates”），从而给人留下书写文字的印象。如今，有多种书写字体可供选择，多种多样的风格和质量。

印象

书写字体主要用作显示字体、标题、短文甚至品牌标志。

它们可以通过多种可能的 “替换样式” 传达各种印象。

注意：书写体不能与手绘字体混淆！

这两个词 “数目” 或 “数词” (figure) 和 “数字” (number) 常常被混淆。但是，从语言学角度来看，它们是有所区别的：数词（或称作 numeral）是数字的图形表示形式，而数字是一个数学概念。几个数词可以组合成一个数字。例如，数字 22 是由两个数词 2 表示的。

有多种风格的数词(旧式数字，比例宽数字，高等数字，等宽数字……)以适应特定情况。

历史

在欧洲，数词和数字曾用罗马大写字母（X、V、I、D、C 等）表示。随着15世纪前后与阿拉伯国家贸易的兴起，阿拉伯数字（本身受印度数字的影响）被采用并取代了罗马大写字母。这些不同的起源解释了现代数字在结构和笔画形状上与拉丁字母的区别。

拉丁字母 a 和 g 可以用两种不同的结构来表示:

• 单层，更多为几何风格
• 双层，更多为传统及/或经典风格

需要注意的是有些字体在设计时使用了这两种结构，并通过 OpenType 特性作为一个样式集来激活。

字母 g 也可以设计成半层结构，这在斯堪的纳维亚设计中经常可以看到，是丹麦街道标志的遗留物。

在排版一段文本的时候，缩进表示新段落开始的换行。缩进并不是一个“看得见”的符号，但它同样被视为一个符号。

在大多数文字处理软件中，选择一些文本或激活显示隐藏的字符时都可以看到缩进符号。

假设文本使用的文字不受设备系统中可用字体的支持，或包含一个或多个不存在于已安装字体包中的字形。在这种情况下，读者会看到 “无法识别” 的字形被豆腐取代。

它们通常显示为内部十字的矩形。

TrueType 是苹果公司在 20 世纪 90 年代创建的一种数字字体文件格式，用于安装在 Mac OS 和 Microsoft Windows 系统上的字体。它是在 Adobe 推出 Postscript 格式几年后开发的。TrueType 基于二次曲线，其处理、计算和渲染速度比 Postscript 格式使用的三次曲线更快。与 Postscript 字体不同的是，Postscript 字体需要安装一个字体可能包含的所有文件，而 TrueType 字体只需安装一个文件即可使用。

在字体排印和字体设计中，图标可以是象形符号（某个物体的风格化绘制），也可以是表意符号（有含义的图画）。

统一码（Unicode）是一种国际编码规范，用于识别全球数字设备中使用的标志和符号。

统一码是由一个名为“统一码标准联盟”的非营利组织与一个国际成员团队共同创建的，它为任何书面语言的每个字形赋予一个编码。这些代码被集成到数字设备的系统中，以确保稳定的信息交换。

可变字体技术允许用户以高精度和更小的字体文件在两种或更多指定样式（称为母版）之间的调节字体的变化。

当我们在定义了设计空间的母版之间调节字体时，我们看到的是母版之间的插值。轮廓和造型是通过数字的方式从可变字体的母版数据中解读出来的。某些字体设计应用程序（或扩展插件）可以预览超出母版的字体，即设计空间以外的字体，这样得到的字体被称为外插值字体。

外边距（或者页边空白、外边距、订口）是指构图面周围的空间（上、下、左、右的外边距）。

在字体排印（或排版）中，一种称为网格的结构——被设计用来在一个页面上放置不同的元素，有助于组织内容和清晰易读。

网页字体是一种用于网站的字体格式，它具有浏览器能够正确支持的特定格式，并作为网站内容的一部分加载。

截至今天，webfont格式是 WOFF（Web开放字体格式，扩展名：.woff）和 WOFF2（.woff2）。

功能

问号位于问句的末尾。

历史

在 16 世纪的拉丁文本中，问号用字母 Q 标在 o 的上方（拉丁文中 quaestio “问题” 的缩写）。经过几个世纪的演变，它变成了我们今天所知的简化形式。

设计

问号在文本中必须有足够的存在感，以便能很快被看到。在拉丁文中，问号的高度和宽度与大写字母大致相同。问号的设计必须与字体中的其他字形相关联，其中上方的末端与字体中其他字形的末端相关联（如 2、f 或 C），下方的点与句号相同。

字体设计的规则

在英语和所有其他基于拉丁文字的语言中，问号前是没有空格的，唯有法语例外，问号前有一个不间断的细空格。

在西班牙语中，反向问号位于问题的开头，正向问号位于问题的结尾，且问号和单词之间没有空格。

数字字体有多种文件格式。每一种都是专门为在不同时间和情况下的最佳使用而设计的。

目前，最流行的格式是 OpenType（.otf 和/或 .ttf），用于安装在桌面设备上的字体——用于印刷材料；WOFF 或 WOFF2（.woff 或 .woff2），用于网站中使用的字体。

文字或书写系统是用来转写一种或几种语言的视觉系统（字母、字符、符号等）。有些文字被多种语言使用（例如，许多西欧语言都使用拉丁字母）。

WOFF 和 WOFF2 是两种经过压缩的字体格式，专门用于网络。就大小而言，它们比 TrueType 或 OpenType 字体文件小得多，因此加载速度更快。

WOFF 自 2009 年开始使用，大多数网络浏览器（如 Mozilla 的 Firefox）都支持这种格式。

WOFF2（或 WOFF 2.0）创建于 2022 年，由更多浏览器支持，如谷歌的 Chrome 浏览器。

x 字高是位于拉丁字母 x 顶端的一个标准。

它有助于同其他小写字母对齐，并确定与大写字母和上伸部的比例。

由于字母 x 是唯一没有上伸部和上下水平尖端的小写字母（没有过度），因此它是小写字母高度的参考字母。

小写字母在基线以下的部分（如 p、q 或 y）称为下降部。在同一种字体中，为了保持整体一致性，所有下降部的高度必须相同。

反之，高于 x 字高的部分则是上伸部，如字母 b、d 或 f 中的。

上伸部与下降部的长度不一定相同。一般来说，下降部比上伸部要短。

象形字一词来自拉丁文 pictum（“绘制”）和希腊文 gramma（“字符”）。

与表意文字不同，象形文字是一种抽象的图画，其形状与所指事物相关。

与大写字母相比，小写字母是字母表里字母小写的形式。

历史

以 “-case” 结尾的单词是金属活字印刷术遗留下来的，当时活字（金属片）按字形分类，装在木抽屉里，每个字形一个抽屉。大写字母放在抽屉上部的盒子里，小写字母则放在底部。

尽管小写字母比 “父辈” 大写字母出现得晚，但它们经历了更多的演变。其中一些演变受到历史（工具的发明）、文化（对某种风格的偏爱）和地理（附近文化之间的影响）的影响。

功能

小型大写字母，是具有大写字母结构但尺寸较小的字母（因此得名）。

用途

小型大写字母用于有多个大写字母的文本中（文本中的首字母、缩写、首字母缩略词、罗马数字或全部大写的单词）。在传统排版中，新章节以首字母或首字母下沉开启，第一个单词的其他字母或整个第一行也可以设置为小型大写字母，以缓和输出接下来的小写文本的变化。

历史

小型大写字母的使用开始流行于金属活字印刷时期，因为在保持字体不变的情况下，它们为文字排印版图增加了一个额外的选项。

如今，小型大写字母并不存在于每一种数字拉丁字体中（它们有自己的 统一码数值，也不存在于每一种拉丁字符集中），因为小型大写字母在 “拉丁语” 世界中更为常见，并被用于传统的字体排印中。

一些文本处理或设计应用程序可以通过缩小大写字母的比例自动生成小型大写字母（就像它们可以为斜体或粗体样式做同样的事情一样），但对于高质量的字体排印来说，这并不可取，因为字重关系变的轻得多。

设计

与大写字母或小写字母相比，小型大写字母没有精确的高度比例，但在这两种高度之间有一个很好的比例。

它们的字重和笔划的粗细对比应与小写相匹配，其高度/宽度比例通常比按比例缩小的大写字母略宽。

字形中最细的部分称为 “细部”。反之则为粗，粗细之间的关系称为对比度。

功能

斜杠，用于两个替代词之间（in/or），作为日期分隔符（2023/24），或者最近用于列出某人的职称（设计师/摄影师/作家/......），一般用于短文或资料性文章。在较长的文章中，最好避免使用斜线，而是写一个完整的句子。

设计

斜杠是一条具有前倾斜度的线，从拉丁字母的大写字母高度一直延伸到基线（或更直观的下方）。

字体排印的规则

大多数语言在斜杠前后通常不使用空格。

功能

星号通常用作标点符号，置于一个单词之后，表示有一个对应的注释。

历史

历史上，星形符号出现在世界许多地区的文献中。到了欧洲的中世纪，星号才开始作为一种标记，将文本的一部分与在其他地方的注释联系起来。

设计

星号可以有多种不同的设计，以配合字体的风格，从非常抽象的五芒星到更繁复的星号，中心和顶端之间的粗细对比可多可少。
星号往往与其他字符形的上部对齐，以便在文本中清晰可辨。

字重比常规字体细（薄）的字体可称为细体。它是拉丁字体中最常见的字重之一（与常规体和粗体并列）。

不过，在设计空间范围内，还有许多其他的字重样式术语，如极细、书体、超细或发丝细。

数字设备需要在系统中始终安装字库（称为系统字体），才能在屏幕上显示文本信息。

每个设备制造商和/或销售商都有自己的系统字体库，可支持（在最佳情况下）最终使用的所有文字。

在高分辨率屏幕出现之前，分辨率较低的屏幕需要使用经过渲染提示处理的字体文件。

数字字体是设计师在字体设计软件上绘制的包含矢量字符形轮廓的文件。在分辨率较低的屏幕上，字体被渲染成以像素为网格的位图。

渲染提示是指在分辨率较低的情况下，对每个像素的位置进行提示，以确保显示的效果尽可能接近原本的设计。

数字形式的字体是像软件一样分销和销售的产品：出售的不是设计本身，而是附有使用协议的副本（字体）：许可证。

许可证包含设计者和（或者）出版商授予使用字体的条款和条件。许可证有多种类型，可根据潜在客户的预期用途进行调整。可以有不同的许可证，并根据特定分销商的营销理念制定其特有的价格体系。

在任何书写系统中，字体的数量和风格都是无穷无尽的。它们受到许多因素的影响，如技术、工具、必要性和趋势。但是，其中一些字体因其相似性而被归类（或可以被归类），形成分类系统（无衬线体、衬线体、人文主义或几何体等）。

在拉丁文字中，我们还将罗马体（或直立体）和斜体确定为同一字体风格的两种“伴随”风格。

样张是字体厂商出版的视觉样本文件，展示一种字体、它的字形集、不同尺寸的文本设置、Opentype 功能等。

不同字体的样张集合在一起称为字体目录。

描述

同一字重的拉丁字母字体可以有两种构造方式：罗马体（或罗马正体）和意大利体。意大利体的字形倾斜，或多或少受到手写字母结构（相连的字母）和造型（柔和的起笔和收笔）的影响。一般来说，意大利体字母的宽度比匹配的罗马体字母略窄。

想要意大利体与其匹配的罗马体在视觉上协调，它们必须相关（相似的字重、字高等）。当然，它们之间也需要有足够的差异，以便读者可以很容易地将二者区分。如何在差异和相似之间取得良好的平衡，是字体设计师设计“优秀伴侣”的专业技能之一。

历史

我们今天使用的罗马体和意大利体始于 15 世纪早期的印刷业者，他们将两种样式的字体用于不同的用途，以应对不同的印刷目的（强调、评论等）。

在欧洲文艺复兴时期，人文主义运动开始流行，被复兴的书体卡洛林小写体（全部为小写字母）和雕刻在纪念碑上的罗马大写字母（碑文大写体）因其与人手的 “自然”动作密切相关而成为主导。

虽然罗马体（直立的、断笔的）和意大利体（倾斜的、练笔的）都被广泛使用，但它们之间的区别越来越大，最终成为两种独立的字体风格，并被用于不同的目的，成为我们今天所熟悉的。从那个时代起，它们也有了不同的名字，“罗马体” 代表罗马字母表，是手写字母最早的范式，“意大利体” 则来自于英国作家群体，他们以这种书体产生的地区为其命名。

字体排印应用

意大利体主要用于在文本中搭配罗马体作为一种功能性的字体样式使用，在一个字体家族中常常会包含两者。

当句子或单词的一部分需要和其他部分区别强调时，如作品标题、不同语言的单词或需要突出显示的单词时，就会使用意大利体。

并非每种书写系统都使用或有像拉丁字母那样的意大利体。相反，其他文字使用不同的方法来达到相同的强调目的（使用不同的字重或特定的标点符号）。

功能

在大多数（但不是所有）语言中，双引号或单引号的形状像逗号（或称为 “66” 和 “99” 引号），用于介绍引语。

历史

当文本仅用手写的时代，即使整个欧洲都没有用于表示引号的标准标记，一些斜线和双破折号也被用于类似的目的。在印刷机时代，字体排印师使用上移和、或旋转的逗号作为引号，打字机也采用了同样的形式。

设计

虽然引号在历史上与逗号完全相同，但在某些字体样式中，略短和略窄的形式更适合营造出更好的文本色彩。在无衬线字体中，引号的形状更为简洁，以便与整体风格相匹配。

字体排印的规则

逗号形的引号是英语中的标准引号，其历史演变始于打字机，主要由美国公司生产。 “66” 引号置于引文开头，以 “99” 结尾，引号与引文之间不留空格。

有些语言使用引号的方式不同，如 „German“（德语）或 „Polish”（波兰语），或使用不同形状的引号，如 « French »（法语）双引号，或 「繁体中文」中的中文引号。

如果单引号位于双引号内，则单引号可用作二级引号。一个常见的错误是在数学（距离、时间等）中用质数和双质数代替符号作为引号。

易认性是指通过对每个字符形的识别，一段文本可以被轻松阅读的程度。

在字体设计中，有些形状的字符形比其他形状更容易识别，这通常是因为读者的熟悉程度。 易认性是一个主观概念，会随着语境、文化和历史而变化。

易认性和易读性的含义经常被混淆。

管理字体中所有字符形的一致性（或连贯性）以创建一套统一的字体非常重要。这包括衬线的造型、笔画的粗细、相互之间的比例、间距等。

当印刷技术以在纸上印刷涂墨的铅字为主的时候，油墨很容易在字符的小角落中堆积(这种效果在英文的印刷中称为 bleed，“出血”)，特别是对于小字号的铅字，会削弱了它们的易认性。

解决这一问题最好的例子之一是1975 年马修·卡特（Matthew Carter）为美国电话电报公司（AT&T）设计的Bell Centennial 字体。该公司需要一款用于电话黄页（印刷在薄而疏松的纸张上）的字体。这款字体的字形轮廓凹角处有向内的切槽，它们被称为 “油墨槽”。

在数字字体设计中，字体设计师仍然使用油墨槽，特别是针对小字号场景的字体（印刷或数字媒体），同时也作为一种设计特征。（可以设计得非常夸张！）

数字字库是一种包含各类信息的文件，这些信息被称为元数据，用于确保字体在设备上的完整功能、正确安装和使用。

这些信息包括设计者姓名、出版商或发行商、版本号或导出、发布日期、版权信息等。

功能

与号为一个字符，用于标题、公司或品牌名称中的组合词，以代替 “and”。

历史

在欧洲中世纪，书籍主要用于传播宗教文本。因此，即使在古腾堡于 1450 年发明金属活字印刷术之后，大多数书籍仍以拉丁文书写。字母 e 和 t（et 在拉丁语中意为 “与”）被频繁使用，以至于字冲雕刻师将这两个字母组合成一个字母 et，先是作为合字，后来单独成为一个字符。

设计

从字母 e 和 t 的直接组合到更为华丽的变体，与号有很多的设计可能性。它的顶部通常与大写字母或数字对齐，以保持足够的易认性。

字体排印规则

在标题或品牌中，与号大多数情况下作为一种装饰性的附加，代替单词 “and”（或其他语言中的同义词）。在正文中最好使用单词 “and”。

与文字一词相对，语言是一种交流和表达的手段，不一定依赖于 “口语”（例如手语）。

展示字体(或标题字体)在设计和使用时都是较大尺寸，这样可以吸引读者的注意力（海报、广告牌、报纸或杂志标题，封面等）。

为了做到这一点，它们有着比适用于连续文本的字体更精细的设计或夸张的细节。

占位符文本（如 Lorem Ipsum）是一种假文本，用于测试字体或字体排印组合的效果。

字体中的正比数字（或者比例宽数字）高度相同，但宽度不同，每种宽度都与数字的形式相适应，以达到平衡的比例。

例如，1 的宽度比 3 窄。

正文或称连续文本，它往往是一份文档的主要部分。标题、副标题、注释和其他内容在视觉上应与正文不同，以便每类信息都清晰可辨。

建议将正文设置为最适合长时间阅读的字号大小：印刷媒介为9至12点 （英文用 “pts”），数字屏幕为16至18点。

中档、标准（或者常规）的字重是最常用的字重样式，这就是为何它是字体设计师首选字重。

数字字体是类似软件一样销售的产品：出售的不是设计本身，而是附有一份协议的字体副本：字体的使用许可证。

购买许可证时，会随附一份具体的 EULA（终端用户授权协议），其中包含经销商、字体厂商或设计者授予每款字体的使用条款和条件。 根据每个授权主体指定的规则，可能会有不同的终端用户授权协议和许可条款。如果对 终端用户授权协议有任何疑问，建议与字体厂商或经销商联系，以确保许可证和终端用户授权协议符合自己的需求。

在汉字字体设计中，有借用自书法九宫格中的 “中宫” 这一说法。不同的字体设计师对这个概念有不同的解释。有一些设计师认为中宫类似拉丁字母设计 x 字高和基线之间的区域；有些设计师认为汉字中心区域笔画相互靠近的程度是中宫；有些则认为局部的笔画松紧度是中宫；有些设计师则不认可中宫的存在，认为是一个无法被量化的模糊概念，主张用其他可量化的量度来代替。

有一些设计师认为，中宫较大的汉字在小尺寸的易认性会得到改善。有一些设计师则认为中宫大了会挤压汉字的边界笔画，让汉字轮廓的凹凸变小，反而会削弱易认性。

在中国的汉字中，重心（或称 “质心”，中文意思是 “重点”）可以理解为一个字符形的视觉中心，类似于大写字母 H 的横杠。

有一些中文字体设计师认为，所有字符的重心必须在视觉上对齐，特别是对于正文字体，才能保证字体在排印后，文本能够被流畅和连续地阅读。

在拉丁字母中，当我们提到某款字体具有一定粗细对比度时，我们说的是他具有 “对角的”、“倾的” 或 “斜的” 轴线。

在书法中（使用平头笔时），笔画的轴线由握笔的角度决定，由此形成了粗细对比。为了使所有字符形的结构保持一致，笔画轴线应保持相同或接近。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 “构造学”。

在拉丁字母中，字耳指的是字母右上方的悬挂部分，如 r、f 或双层 g。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学的术语来指定和描述字母和其他字符的各个部分。我们甚至可以说是字体设计 ”解剖学”。

在许多书写系统中，一个字形的字干指的是它的竖条或笔画。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 ”构造学”。

在拉丁字母中，字钩指的是字母（如 c、f、r、s 等）向下卷曲的部分。 根据这部分的风格或形状，它也可以被称为字耳、字拱或（上）收笔。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学的术语来指定和描述字母和其他字符的各个部分。我们甚至可以说是字体设计 “解剖学”。

在拉丁文字中，字环是双层字母 g 的底部，看起来像一个环，可以打开或闭合。

设置字偶间距，或定义字偶间距，是指调整一对字符之间的间距，以避免看起来过松、过紧或某些部分在默认间距下相互重叠。

一旦为一对字符设置了字偶距值，这些值也可以在其他对造型相同或相似的字符上重复（例如 V + A、W + A）。

在大多数应用软件中，可以对已经安装的字体再调整字偶间距（这在对齐文本中非常有用），但优秀的字体通常没有这类问题。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 ”构造学”。

在拉丁字母中，字腿是指字母 R、k 或 K 的下斜线笔画。

许多术语都是从建筑学或人体和动物解剖学中借用来指定和描述字母和其他字符的部分。我们甚至可以说是字体设计 “解剖学”。

在拉丁文字中，尾部是 t、y 或 Q 等字母底部的末端部分。

为了指定和描述字母和其他字符的各个部分，许多术语借用了建筑学或人类和动物解剖学。我们谈论的是字体设计 “构造学”。

在拉丁字体设计中，字眼是x字高与其他参考线（上伸部线与下降部线）之间的比例。

如果一款字体它的字眼与上伸部线和下降部线的比例稍大，那它就适用于文本。因为这样增强了字母的易认性。

可变字体技术允许用户在两种或多种特定样式（称为母版）之间进行调节出多种变化，同时保证高精度和小得多的字体文件。当我们在母版之间调节时，我们看到的是插值，它们可以被导出成单独的一个个字体文件使用，它们被称为子样。

许多术语都是从建筑学或人体和动物解剖学中借用来指定和描述字母和其他字符的部分。我们甚至可以说是字体设计 “解剖学”。

在拉丁字母中，“字腰” 是字母（如 B 或 R）的中间部分，笔画的连接处形成一个较窄的部分。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 ”构造学”。

在拉丁字母中，字臂是指字母 T 顶部的横笔。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 “构造学”。

在拉丁字母中，字滴指的是 r 或 a 的顶部悬挂部分，看起来像一个向下滴落的水滴，一般出现在衬线字体中。

“字符” 一词经常与 “字母” 或 “字符形” 混淆。但实际上，“字符” 是一个通用术语，它包括字母、数字、标点符号等。

更准确地说：

• 一个字符可以由多个字符形表示（例如，同一个字符 a 的备选字符形：单层和双层的 a）。在CJK字体中，有时候会出现相同的字符形，可以对应到多个不同的Unicode码位，如 漢（U+6F22）和 漢（U+FA9A）。
• 一个字符形也可以包含多个字符（如连字符 fl 包含两个字符）。

字符集是字符形（字母、数字、符号、合字、标点符号等）的集合。

在数字字体中，字符集（也称为编码列表）包含字体中的字符形，以及它们各自的名称和 Unicode。

不同的文种或语言有各自的字符集，因为每个字符集都包含各自语言所需的字符形。按照文种或语言独立分开的字符集，可以让字体文件更小更好。

“字符形”（glyph）和 “字符”（character）这两个词经常被混淆，但它们在语意上是有区别的：字符形是字符的特定形式。例如，字符 A 可以用字符形 A 和 a 来表示。

在中国大陆国标文件中，将 glyph 翻译成 “字形”，解释是 “一种可辨认的抽象的图形符号，它不依赖于任何特定的设计。”

由于 “字形” 和 “字型” 在读音上完全一样，所以常常在口语和书面语中被混淆。我们建议采用 “字符形” 的译名，以区别于 “字型”，并强调其与字符（character）的关系。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 “构造学”。

在拉丁字母中，字拱是 n、m、h 和 a 等字母的右上方部分。

字间（或者 “空间关系”、“字间距”）距是指管理字形侧边的值（或其最左侧边和最右侧边到边框边的距离），它影响每个字形组合之间的距离。

良好的字间距与字形本身的设计同样重要，因为两者的结合会影响字体的质量。

字体的所有字形都有设计者定义的间距值。 如果字形过松或过密，不符合用户的需求（或口味），可以在大多数文本应用工具中修改间距。这就是所谓的 “调整字母间距”。

字腔（或反形）是指一个封闭字符形内部的负形，可以是完全封闭的（如 b），也可以是半开放的（如 n）。

这个术语来源于反字冲，作用是在金属字冲上冲出白色的负空间。它们在字母的外形被雕刻出来之前先被冲压出来，并且被重复使用以制作每个有相同负空间的字母，从而保持整套字体的视觉一致性。

在东亚地区的中，日，和韩文的文字体设计中，字符（汉字）被放在一个方框（字身框）中，一套字体中的所有汉字都是如此。

字面（字面意思为 “字符的面”）是指汉字在字身框中所占的面积。由于不同的汉字大小和外轮廓形状差别很大，所以即使是同一套字体中，每个汉字的真实字面也不可能相同。字体设计师设定的字面框，是当作一个假想的参考设计框来使用的。

在中国大陆国标文件中，将 “字面” 翻译成 type face。

字母（表）是一种基于一组字母的书写系统，每个字母对应不同的发音。当这些元素组合在一起时，就形成了语言的视觉表现形式，构成音节、词语和句子。不同的语言可以使用同一种字母表，但多少会产生特定的变化，以更好适应每种语言。

例如：法语、英语和意大利语使用拉丁字母表，也称为拉丁文字。

字母是字母表中的一个符号，将语言的声音组合起来进行转写。

在处理文本的应用程序和工具中，大写（或设置为全大写）是将每个选定的小写字母转换为对应的大写字母。

字身框是包围数字字符形的矩形。

它的宽度因字符形而异。在数字字体中，取决于文种、设计选择和量度设置，字身框的高度有时候会覆盖整个字体中最高和最低的部分。 在数字文本中，当选择某些文本或字符形时，字符的字身框会被高亮提示。

字体排印（或排版）是将文本元素组合到设计构图中的一种实践，它需要定义多个方面，如文字列与空白的比例、选择和使用字体、为各类文本设置其样式和大小、行高、对齐样式和连字符等。

从事字体排印的人被称为字体排印师。

不要与 “字体设计” 混淆。

字型设计，或称字体设计是设计字体的实践。

从绘制字型（字母、字符、数字、符号等等）到设置间距、字偶间距和渲染提示等规格，它涉及字体的每个部分和方面的设计。从事字体设计的人被称为字体设计师。

不能与 “字体排印” 混淆。

一家字体设计公司（也有称为 “字库”）是生产或出版零售字体、设计定制字体或从事与字体设计有关的各种活动（标识设计、咨询等）。

我们从金属字体印刷中继承了 “铸字厂” 一词，当时的字型是一组字体：通过熔化铅和其他金属的合金制成的金属片（每个字形一个），倒入模具中分批生产一系列字体。“Fondre” 是法语动词，意为 “熔化”。

只要文件中包含的文本使用的字体没有安装在用户的设备上，系统就会用另一种字体替换，作为备用解决方案。这就是字体替换。

从金属活字时代开始，字体就是一套特定样式和字号的铅字。例如，10 点的 Times New Roman 常规体、16 点的 Times New Roman 粗体和 16 点的 Times New Roman 粗意大利体，是 Times New Roman 字体的三种不同的字体（样式）。

字体一词源于法文 “fondre”（意为 “熔化”），因为字符是通过熔化铅混合物，倒入铜模中成批生产出来的。

在数字世界中，字体现为一种特定样式字体的独立字库文件。另一个例子是 Helvetica Neue 细体和 Helvetica Neue 细斜体是两种独立的字库文件。

在中国大陆的国标文件中，将 font 翻译为 “字型”。在中国大陆的实际语用中，也常将 “字库” 指代 font 或 typeface，甚至是 foundry，如 “我是做字库的设计师”、“这是字库字体”、“某家字库”。在港台地区，“字型” 对应的是 typeface，而 “字体” 则是 font。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 “构造学”。

在拉丁文字中，字碗指的是字母中半圆的部分，例如 a、B、P、R 等。

字隙是指在笔画开放的字母（如 a、e 或 c ）中，字母内部字腔与字母周围负空间的之间过渡的负空间。

字隙越大，字体的易认性就越高，对于正文字体来说尤其如此。

字型是以特定意图（和/或样式）设计的一组字形。

一个字型家族可以包含多种样式，这些样式各有特点（字重、字宽、比划粗细......），却保持了同一组字体的共同特征。

不要与 “字体” 或 “字体排印” 混淆。

字体可以有不同程度的笔画粗细，这种粗细在同一字体风格的字形中必须保持一致。这就是字体的 “字重”。

几个世纪以来，字体的发展，主要是在拉丁世界，为字重值带来了标准化的命名。这些命名更多地是用于识别字体家族中的每种风格，而不是作为一个标准来遵循，因为不同文化对风格的描述有所不同。

在网页设计中，每个重量值都有特定的 CSS 代码。