在字体设计中，磅数是描述字体（印刷或数字媒体）大小的测量单位。

几个世纪以来，世界各地创造并使用了多种单位，从 “Didot” 到 “Cicéro”，再到 “Pica” 和许多其他单位。如今，国际标准单位名称是（字体排印）磅。字体大小被称为磅数大小，用 pts 表示。

在字体设计中，贝齐耶曲线是在数字化软件中放置节点和手柄来绘制的矢量轮廓。这种技术允许我们将数字形状记录并栅格化地再现出来，并保持曲线质量不发生太大变化。

历史

贝齐耶曲线是由法国数学和物理学家保尔·德·卡斯特奥（Paul de Casteljau）在1959年开发的。当时他正在为汽车品牌雪铁龙工作，他发明了一个数学方程式以改进汽车外壳的设计过程。法国工程师皮埃尔·贝齐耶（Pierre Bézier）在为雷诺汽车工作时使用了同样的技术，利用数字工具创造出了造型。直到 1985 年，雪铁龙解除了工业保密条款，德·卡斯特奥才得以谈论自己的工作，皮埃尔·贝齐耶也得以公开提及自己的工作。

1982年，贝齐耶曲线被美国计算机科学家约翰·沃诺克（John Warnock）用于为他与查尔斯·格斯克（Charles Geschke）共同创立的公司开发描述和定位数字造型和轮廓的技术：Adobe系统。

更多

贝齐耶曲线有两种类型：三次曲线和二次曲线。

一个三次贝齐耶曲线需要四个点的定位（两个点和两个手柄），在两两点之间形成了三段线条。Postscript字体格式使用三次曲线。

二次曲线由三个点（两个点和一个控制点）来创建一条曲线，中途有两个部分被切断，以确定曲线在哪里转到另一个点。TrueType字体格式使用二次曲线。

变音符是加在字母上的标记。它们可以在字母的上方、下方或附着在字母上。在大多数使用变音符的语言和文字中，变音符会给字母带来不同于字母本身的声调。

拉丁字母表

拉丁字母用于许多语言。它们中的大多数都有使用变音符，为字母带来（有时是非常微妙的）声音变化。在不同的语言中，变音符的发音可能不同。例如，在法语、葡萄牙语和土耳其语中都使用字母ç，但是发音就很不一样。其他语言甚至将多个变音符与同一个字母组合在一起（如越南语中的 ở）。

阿拉伯字母

在阿拉伯字母中，字母的发音因其所附加的变音符号（或不附加变音符号）和使用的语言而不同。

汉语拼音

20 世纪 50 年代，中国大陆创建了一种新的拼音系统，以方便汉语学习： 拼音借用了拉丁字母和变音符作为声调标记。

设计

在创建字体时，各种变音符号都是单独设计的，然后在字体设计软件中作为部件与字母组合。它们需要：

• 在视觉上对齐到一致的高度（指的是放置在同一区域的变音符）；
• 一致的粗细和灰度
• 对每种语言来说，变音符号与字母的相对位置要让人觉得很 “自然”。

当我们考虑书写系统的要素时，往往会忘记标点符号与字母、字符和数字一起发挥着非常重要的作用。

如果在文章中使用得当，标点符号可以标明文章的节奏，传递作者想要表达的意思。如果标点符号在字体中设计得当，则有助于提高可读性，便于排版和字体排印。

在全球各种书写系统的演变过程中，有些系统为了相同或相似的目的开发了不同的标点符号形状。并非每种文字或语言都使用与拉丁文相同的形状。

表意文字是代表特定含义或概念的图画或符号。它不一定像象形文字或意音文字那样在视觉上与所指的事物相关。

有些文字，如中国汉字或埃及圣书文字，使用表意文字作为其系统的一部分。

笔划的粗细对比是指一个字形中的笔画粗细之间的关系。

笔画的粗细变化最初源于手写，是工具对媒介的反应，结合握笔方式和书写者的动作的共同作用。
如今，在拉丁字体设计中，当垂直笔画比水平笔画更粗时，我们就会说这是一种“自然的”对比。反之则是逆向或反向笔划对比。

但这些概念只适用于那些使用“自然”产生这种对比的工具和媒介演变而来的文种，而这种工具和媒介并不普遍适用于所有文种。例如，希伯来文字的对比是自然的反向分布。

描述

衬线是衬线风格字体笔画顶端的元素。

历史

在不同的字体中，衬线的起源和演变各不相同，甚至在其他字体中根本不存在衬线。

就拉丁文字而言，衬线来自书写罗马大写字母（拉丁字母的起源）时笔刷的运动和石雕技术的结合。

演变

书法、金属和木活字印刷、照排技术、打字机、数字字体，所有这些工具和技术都为我们今天看到的各种字体风格提供了不同的造型和衬线（或无衬线）。

每个字母中衬线的位置是由书写轨迹和使用的工具共同决定的。比如一般的规则是，对于垂直的字母，竖体的上下两侧都应该有衬线，而斜体字母的底部则没有衬线。

衬线的造型有多种可能：细、粗、长、短、楔形、方形、三角形等。许多字体风格都有特定的衬线造型作为其特征的一部分。

印象

在拉丁字母中，特定的字体风格（传统、奢华、休闲、优雅等）会给人带来不同的印象和感受，这主要是由字体的创作环境、使用偏好和习惯决定的。

例如，人文主义或过渡衬线体是长时间阅读时的首选字体。

设计

对于衬线位于字干两侧的字体，一些不对称的字母（如 f、r、F 或 P）在一侧会有一个较大的字腔。为了弥补 “空缺”（布白）造成的不平衡，设计者可以调整该侧的衬线，使其变长。

功能

单价符号 (@) 在电子邮件地址中用于表示域名或社交媒体账户标签。

历史

关于单价符号的产生过程和原因，以及它的外观为何如此，至今仍不清楚。据说自14世纪以来，在欧洲的一些地区，单价符号就被用作测量重量或数量的符号（表示 “以......的等级”）。该符号与现代的单价符号大致相同：一个字母 a 被一个拉长的尾巴圈住。
自从电子邮件地址开始使用后，它就被用来表示域名的主机。

设计

单价符号通常设计为一个小写的 a，字母周围有一个尾巴。由于该符号在视觉上的复杂性，有许多简化方案，如将尾部变短（不完全包围 a）或直接从顶部而不是从底部开始收尾。

大写字母是拉丁字母中较大和较高的形式，与小写字母相对。

从语言学上讲，大写字母不能与首字母大写混淆，首字母大写是指用于句子或单词开头，具有特定功能的大写字母。

历史

大写字母源自腓尼基字母和希腊字母，罗马帝国在公元1世纪左右开始影响欧洲。

在罗马帝国时期，大写字母被绘制或雕刻在石头上，用于纪念碑、建筑物和墓碑上的铭文（称为 “碑文大写体”）。

随着时间的推移，为了加快书写速度，一些字体造型发生了演变，从而产生了小写字母。但这并没有让大写字母消失。相反，它们一直与小写字母共存。他们都有其特定的功能，外观也截然不同，同时使用两种字母表可以带来更舒适的阅读体验。

以 “-case” 结尾的单词是金属活字印刷术遗留下来的，当时字母（或字体）按类别分为大小写（每个字形一个），它们本身又分为抽屉（每个字库一个）。大写字母放在抽屉上部的外壳中，小写字母放在下部。

注意：不要与 “首字母大写” 混淆。

等高数字（或者表格、齐线），的高度与大写字母的高度相同，被设计成适合在相同宽度的框架内使用，因此适合在表格中使用，这有助于更容易、更清晰地识别数字。

作用

分号在句子中用作两个独立部分之间的分隔符号。它也用于列表中不同点的末尾，以句号结束。

设计

分号的顶部是句号（低于 x 字高并对齐），底部是逗号（与逗号一样），这两个元素垂直对齐。

字体排印的规则

分号前不留空格，（除了法语，留一个不断的细空格）。

由于字体的风格和设计多种多样，要对它们进行描述、分类，甚至在用户并不熟悉的目录中找到它们，都是一件非常困难的事情。

每种书写系统都有最适合其性质和历史的字体分类。由于不同文化的审美价值不同，相同或相似的风格在不同的文字中可能不会给人留下相同的印象，而被视为一种风格惯例的归类并不总是在其他文字的设计中奏效。

例如，自金属排版开始以来，拉丁字体就有过多种分类方法。下面是其中的一些：

• Thibaudeau分类法，由法国字体排印师弗朗西斯·蒂博多 (Francis Thibaudeau）于1921年创立，有四个类别：爱思唯尔（Elzévirs）、迪多（Didot）、埃及体（Égyptiennes）和古董体（Antique）。
• Vox分类法，由法国历史学家马克西米利安·沃克斯（Maximilien Vox）于1954年提出，他根据 Deberny & Peignot 铸字厂的字体，在 Thibaudeau 分类法的基础上又增加了一些内容。
• Vox-ATypI，从1962年到2021年，ATypI（国际字体排印协会）甚至增加了更多的类别和子类别。

如今，不同字体厂商的字体分类系统各不相同，使用或多或少 “标准化” 的术语，以更适合自己的产品目录或所涵盖的文种。这些术语可以帮助用户在众多选择中找到自己的方向。但它们并不是照本宣科的规则。想象力和创造力不应该被束之高阁！

复刻字体是一种（数字）字体，其设计源自现有字体（最常见的是印刷字体：金属、木质或照相排版）。

复刻字体的设计不可避免地包含了设计者的独特细节，从对最初设计的解释，到分析纸张上的印刷效果，再到不同分辨率下的屏幕效果。如今，我们可以看到从同一种字体复刻设计出的多种字体，但每种字体都有（有时是非常微妙的）差异。例如，我们可以想到 Garamond 字体的多个版本。

对于刚开始学习字体设计的学生来说，从连续文本字体中重新汲取灵感被认为是一项很好的作业，因为这可以让学生在进一步尝试更多创意之前，更熟悉“传统”的风格。

功能

感叹号放在句子末尾用来表示感叹（显而易见！）。

历史

有一种说法认为，感叹号是由欧洲早期的手稿抄写员最早开始使用的，他们写的是拉丁语单词 “io”（有点像 “万岁”），后来演变成在点（原本是 o）上加上竖笔（原本是 i）。其他语言使用不同形式的符号表示相同的目的（如亚美尼亚语或缅甸语）。

设计

感叹号的顶部在视觉上与大写字母高度一致，下面的点则位于基线。竖笔的造型可根据字体的风格来设计（粗细对比、圆头等）。

字体排印规则

在英语和许多其他语言中，感叹号前没有空格。但在法语中，感叹号前有一个不间断的空格。而在西班牙语中，在句首会有倒感叹号，而句末则有一个正感叹号，与句子之间都不留空格。

每种文字的字母、字符和其他字符形都有特定的笔画数和的造型。这就是字符形的构造。

随着时间的推移，受各种环境（使用工具、风格偏好、需求等）的影响，每种文字构造都以不同的速度经历了多次演变。

行距是指两行文本之间的距离。对于拉丁文字来说，是两行字母基线之间的距离。

在金属活字时代，该词指的是用来分隔字行的铅条。

Hanzi 是 “汉字” 的拼音，字面意思是“汉族人的字”。

汉字用于汉语，是音意文字和表意文字的结合。

注：汉语是语言，汉字是书写系统（或文字）。

如今，中文使用有两种不同变体的汉字： 繁体字和简体字。中国大陆采用简体汉字，为了提高识字率，而香港和台湾地区保留了繁体汉字，作为保持地区的文化的一种方式。

与中国有深厚历史渊源的多个邻国也使用汉字，或在采用其他文字之前使用过汉字：

• 日文：汉字（Kanji）与平假名和片假名一起使用；
• 韩文：现在使用韩字，但在特定情况下仍使用一些汉字（Hanja）
• 越南文：现在使用拉丁字母表。

每种语言和每个地区都使用相同汉字的特定变体。由于它们都是独立发展的，因此它们与中国汉字的字形或多或少存在着细微的差异。

说明

黑体、无衬线字体，或 Sans（在法语中的字面意思是 “没有”），描述一种不含衬线的字体风格。

历史

据我们所知，最早的无衬线字体是威廉·卡斯隆四世（William Caslon IV）于 1816 年在英国伦敦出版的 “两行英文埃及体”（Two-Lines English Egyptian）。

我们今天所理解的无衬线字体有许多术语，在欧洲不同的字体分类系统中有多种分类名称：

• grotesque（法国和英国）
• Grotesk（德国）
• gothic（美国）
• linéale、bâton 或 antique（法国）

演变

在欧洲和北美，无衬线字体作为现代潮流的一部分于 20 世纪初开始流行。字体设计师们围绕这种风格进行了大量尝试，其中一些成为了无衬线字体的参考，后来又形成了无衬线字体的子类别：人文主义无衬线、几何无衬线、怪诞或哥特体等。

但这些并不适用于从 “拉丁” 世界独立发展出来的其他文字。中国汉字也有一种类似于无衬线体的样式，叫做 “黑体”，但没有那么多子类别。

每个货币符号都有相同的功能：为数字附上经济的价值。它们都有自己的历史和演变过程。有一些消失了，或根据不同社会的需求被修改了。

它们大部分都是基于拉丁字母加上不同程度的修改而来的（美元 $，欧元 €，越南盾 ₫）。有一些直接使用字母（瑞士 CHF）或者特定的字符（中国的人民币 元）。

设计

货币符号的设计需要和数字保持和谐，因为它们经常在一起被使用。

在一个有着多个字重的字体家族中，最细的样式中的货币符号可以轻松地展现所有笔画和细节。但是随着字重的增加，这些就会变得困难，尤其是太多细节被加粗后可能会把符号变成一团死黑，无法辨认。最常用的解决方案是把符号简化，移去一些不那么重要的细节，从而保持易认性。

字体家族是一组具有共同特征的字体（就像人的家族一样）；即使每种字体都有自己的特点（字重、宽度、笔画粗细等），其他家族成员也一样。

一个家族通常包含数量有限的样式，如粗细（浅色、普通和粗体）以及与之匹配的斜体。如果样式的数量较多（通常为 10 种或更多），则可称为 “超族”。

几何风格字体的形状设计遵循几何逻辑（直线、圆形、方形等）。

但我们人类的眼睛是有机的（而不是人造的），因此，相比使用几何工具绘制出的形状，我们需要使用视觉微调和调整，以使字形 “看起来” 几何。

说明

旧式数字的设计符合小写字符的设计。

由于它们在视觉上比其他数字变体能更好地融入文本，因此更常用于文本中。

历史

旧式数字的比例与书法的书写方式密切相关，使用的笔画和动作与（小写）字母相似。

演变

旧式数字在某些语言中也被称为 “传统” 数字，因为后来出现了更多的现代风格（因此也被称为识别），这些风格能更好地适应特定情况：等宽数字、等高数字或比例宽数字。

在数字字体中，有几种数字风格集可供选择，并可通过备用集进行访问。

功能

句号是表示句子结束的标点符号。在省略形式或数字中，它还用来代替字母的部分，表示成千上万（在欧洲语言中，逗号在英语中更常用）。在数码世界中，句号常用来分隔各个类别的信息（domain-name.com）。

历史

在古罗马，句号（看起来像一个位于中间高度的圆点）被用来分隔单词。中世纪欧洲的抄写员开始用它来分隔句子（单词之间用空格分隔），并将其移至基线位置，此后一直沿用至今。

设计

在大多数文字中，句号是基线上的一个点。在拉丁文字中，句号的大小与字母 i 上的点差不多。在许多其他语言和文字中，句号以不同的符号结束。例如，在中文和日文中，句号是一个空心圆圈，位于字符的底部或中央。（简体中文位于字符底部，繁体中文位于中央）

文字排印的规则

用于结束句子时，句号前没有空格，句号后的空格用于下一句。

在省略形式中，下一个字母前没有空格。在美式英语中，当用于引用时，最好将引号放在句号之前。而在英式英语中，句号则放在引号之后。

在带小数的数字中，它是这样使用的：

（欧洲语言）15.000.05
（英语）15,000.25

功能

括号表示句子中的附加信息。

历史

出于同样的目的而在文本中添加的括号，早期的形状类似于 “楔形引号”（或 “鸠形引号”）。后来，它们演变成了我们今天所熟知的弧形造型。
这些括号是由法国印刷商尼古拉·詹森（Nicholas Jenson）于大约15世纪末在意大利威尼斯引入的。

设计

括号与大括号（或称为花括号）和方括号具有相同的高度。 对于具有笔画粗细对比的字体来说，括号具有匹配的粗细对比（中间部分较粗，尖端较细）和末端结尾（倾斜、垂直或水平）。 在字体中需要使用几种不同的括号变体，以便更好地与大写字母、标题文字、小写字母以及小型大写字母（如果字体中存在）搭配。

最常见的括号是弯曲的，像这些：（）。但在其他文字中使用的是不同造型的括号。

字体排版的规则

括号用于围绕句子中的一部分，括号与括起来的文本之间没有空格。

英文的名称：
单括号用： parenthesis
双括号用： parentheses

笔画宽度的扩张是拉丁字体设计中笔画对比度产生的原因之一（还有平移和旋转）。

笔画宽度的扩张来自于用钢笔或羽毛笔书写时手对笔头施加的压力（富有弹性的笔尖随着压力的增加而岔开），同时保持笔尖与书写路径的垂直。

Bodoni 和 Didone（或 Didot）风格是扩张对比度字体的典型例子。

历史学家和语言学家认为，拉丁字母表的起源可以追溯到公元前13世纪左右的在希腊和地中海的腓尼基文明。他们创造了一种被称为 “abjad” 的辅音音素字母表，由于其音标系统的创新性以及腓尼基人在贸易和航海领域的巨大影响力，腓尼基字母表被该地区的其他语言借用。腓尼基字母表后来衍生出多种字母表，包括希腊和拉丁字母表。

拉丁字母表由希腊字母演变而来，大约在公元前2世纪出现了原始拉丁字母表。它吸收了一些希腊字母并对其进行了修改，增加或删除了其他字母，以更好地适应罗马文明所使用的拉丁语（这也是它被称为罗马字母表的原因）。

现代拉丁字母表包含 26 个最基本的字母，每个字母都有大写和小写两种形式。许多使用拉丁字母表的语言都有额外的字母、合字或二合字母（如 æ、œ），以便更好地适应每种语言的发音。

由于欧洲中心主义思想（主要关注欧洲文化），字体设计行业也主要关注西方世界使用的文字： 尤其是拉丁字母，数百年来的实践、经验、理论、教学和惯例、展览和节日都主要与这种文字有关。但是，由于国际交流的日益频繁，创造出了一种超越边界的视角，字体行业正在迈向一种更加丰富多元的字体文化发展。

使用

在多种连接号中（是的，有很多！），最常见的有 ：

1. 半身连接号，用于：

• 表示一个列表；
• 表示一个封闭的范围（代替单词“to”或 “between”）；
• 较为少见的用法是隐藏单词中的字母；
• 在某些语言中，连接复合词中的单词；

2. 全身连接号，用于：

• 表示对话中的行；
• 较为少见的用法，隐藏整个单词或单词的一部分。

半身连接号和全身连接号还可以用来分离句子的一部分，就像一对小括号，或者像冒号或分号一样在句子中表示分隔。

历史

在标点符号标准化之前，记录员使用各种形式的符号来表示停顿。几个世纪以来，不同长度的连接号在不同国家被用于各种用途。对于连接号之类的符号，历史的演变最后给我们主要留下了半身连接号和全身连接号。

设计

在金属活字印刷时代（欧洲和北美），它们的长度已经标准化，并以字体大小为参考进行测量：

• 1 em 的宽度 = 字体的字号；
• 全身连接号的长度 = 1 em（有时是字体中字母 M 的宽度）；
• 半身连接号的长度 = 1 em 的 1/2 （有时也是字体中字母 n 的宽度）。

两者都位于基线和上伸部之间的视觉中间高度。对于笔画有粗细对比度的字体来说，连接号的粗细必须与字母较细的笔画在视觉上保持和谐。

字体排印规则

一般来说在美式英语中，偏好使用不带空格的全身连接号；而在英式英语中，则偏好使用前后带空格的半身连接号。

切勿混淆

半身破折号经常与连字符（U+2010）、数学减号 - （U+2212）或连字符减号 - （U+002D）混淆。

在数字字体中，这些字符形都有自己对应的Unicode码位。它们是单独设计，可以单独调用的。但在现代键盘上，由于空间有限，源自打字机的电脑键盘不得不在字符形的数量上做出妥协，因此我们仍经常在不知情的情况下错误地输入连字符减号，而不是连字符或半身连接号。值得庆幸的是，大多数智能文本处理程序都会根据上下文自动将连字符减号替换为正确的字符形。

在金属活字印刷时代，有些字形组合被反复使用，因为它们经常出现在某些语言中。需要对它们进行修改，使其组合看起来与文字的其他部分（如 f 和 i）间距均匀。字冲雕刻师创造了一种字母连接在一起的字体，而不是使用两个单独的字母，这种字母被称为 “练字” 或 “合字”。

数字字体采用了相同的原理，合字作为独立的字形存在。OpenType 功能允许我们通过连接交替功能（如果所选字体中存在）从两个分离的字形切换到它们的连接变体。

功能

连字符号是短破折号状字符，在名称或复合词中用作单词连接符，或标记单词断字（两端对齐文本中使用连字符）。

历史

在印刷机和机器出现之前，除了字母或字符外，抄写员还使用各种标记作为标点符号。由于功能相同，标点符号往往因国而异，甚至因作者而异。在古希腊手稿中——当时还没有用空格来分隔单词——有一种弧形下划线的符号用来连接单词的两个字母。连字符号的名称甚至来自古希腊语：“hypó hén”，意思是 “在下面”。由于约翰内斯·古登堡（Johannes Gutenberg）的印刷机在字母下方放置字符非常复杂，所以连字符被挪到了中间的高度。 后来，由于打字机键盘的空间有限，工程师们不得不做出妥协，将每个相似的字形都放在一个键下。破折号、连字符和减号就是这种情况（后两者甚至成为连字符-减号的混合体）。

设计

连字符是最短的破折号，其高度与同类字母相同，位于字母的中间高度。

在具有反差的字体风格中，连字符的粗细必须与字体细部的粗细在视觉上保持一致。

字体排印规则

连字符前后没有空格。有关如何在两端对其文本中使用连字符的信息，请参阅“连字处理”。

不要混淆

连字符通常与数学符号减号 − (U+2212) 或破折号- (U+2013) 混淆，后者通常比连字符、连字符减号 - (U+002D) 或破折号 – (U+2013) 长。

在数字字库中，大部份的字符都有自己的Unicode码位。它们是单独设计的并且可以单独访问。但是，即使在我们的现代键盘上，打字机键盘也给我们留下了连字符减号，我们经常错误地使用它，而不是连字符或破折号。值得庆幸的是，大多数智能文本处理应用程序都会根据上下文自动用正确的字符形替换连字符。

OpenType 是一种数字字体文件格式，由 Adobe 和微软于 1996 年创建。它主要是为印刷媒体上的字体而开发的，目前仍在不断发展中。

OpenType 字体文件在单个文件中包含字体样式的所有数据，从字形的造型和参数到称为 OpenType 特征的附加样式集。与其他字体格式相比，OpenType 的字形容量更大（多达 65000 个字符！）。

石版印刷（或石版印刷术）是一种利用石版（lithos 在希腊语中是 “石头” 的意思）快速制作精美印刷品的印刷技术。

历史

1796 年，德国戏剧演员 Aloys Senefelder（1771 年-1834 年）发明了石版印刷术。 与当时的其他技术相比，印刷复杂精细的图像效果更接近原画，因此这种技术很受欢迎。石板印刷术允许多层次、多颜色印刷，这在广告业得到广泛应用。在数字印刷之前，一些书籍结合了多种印刷技术（石版印刷和/或雕版图像，金属活字印刷文本）。

技术

石板印刷工艺利用水油之间的疏水/亲水的化学反应。在酸性或腐蚀性产品的作用下形成水分可进入的区域，油性较强的油墨则可以保留在表面，并转移到纸张上进行印刷。

如今

如今，石版印刷术主要用于印刷艺术作品和其他特殊印刷品，虽然这种工艺能获得高质量的效果，但其成本也比现代技术高很多。

Postscript 是 Adobe 于 1982 年创造的一种计算语言。它通过在高分辨率激光打印机上打印图像和文本，促进了数字出版（或桌面出版的 DTP， 英文的 Desktop Publishing）的发展。

在 Postscript 之前，字体是作为位图字体使用的，由像素组成，根据输出（打印或在高分辨率或低分辨率屏幕上）的大小，与设计的相似度或多或少。自从引入 Postscript 字体（包含可缩放轮廓的字体数据）后，即使字体尺寸很小，也能以更接近原始设计的形状呈现。Postscript 字体包含一个字体的多个文件（字形造型和参数，一个用于在屏幕上显示，另一个用于打印机读取），需要安装所有文件才能使用。

十进制是当今世界大多数国家使用的一种测量系统，其单位是米、克、摄氏度等。

美国和曾属于大英帝国的国家使用英制，单位为英尺、磅和华氏度。

我们阅读的文字及文本的造型都是用肉眼看到的。而眼睛作为有机元素，不依赖几何图形、尺和圆规来 “阅读” 世界。

即使它们在几何学上对齐的，有些形状看起来也会不均匀，需要通过视觉调整才能看起来一致。通过创建对齐的视错觉，能够看起来一致。在字体设计中，我们称为 “视觉修正”。

手稿是手写文本的文件。

手绘字（或许绘写字体）是为特定场合（如商店招牌）或作品（品牌标志、杂志插页标题等）绘制的一组字符，不同于字体的每个字形都是单独设计的，可以进行各种组合。

“手写字” 一词指的是用手书写的文本。

首字母大写是指放在句子开头或名字首字母处的大写字母。

请注意，所有大写字母不一定都是首字母大写，例如大写的单词就是由大写字母组成的。

功能

双尖引号 （或楔形引号）是多种欧洲语言（如法语、葡萄牙语和意大利语）中使用的引号。

历史

双尖引号的起源很难追溯，但最早使用双尖引号的书籍之一可追溯到 1527 年荷兰/比利时印刷商胡斯·巴蒂尤斯（Josse Badius）的作品，其中使用了双尖引号。它们可能是法国印刷商和字冲雕刻师纪尧姆·勒·贝（Guillaume Le Bé，1525–1598）发明的，并以他的名字命名：“guillemet” 是 “Guillaume” 的缩写。

设计

双尖引号的形状像两个小箭头，默认位于基线和 x 字高之间，与小写字母对齐。作为区分大小写的备选字符形，它们可以位于基线与大写字母高度之间的中心位置，以便更好地与大写字母对齐。

字体排印规则

根据语言的不同，它们向内或者向外指向一段应用的文本；要么是双尖引号，要么是单尖引号（单尖引号用作二级引号）；后加空格或不加。这里有一些例子：

« French » 或 ‹ French ›
«Italian»
»Danish«

注意：“像这样” 的逗号状弯引号在英语中才是标准的。

英语单词 “calligraphy”（书法）源自希腊语 kalos 和 graphein，前者意为 “美丽”，后者意为 “书写”。合起来的意思是 “漂亮地书写”。

世界上许多文明都有使用毛笔、钢笔、羽毛笔、平头笔等各种工具的书法实践（至今仍在继续）。大多数人认为书法是一种艺术形式。

今天，我们往往将书法风格的字体定义为一种从工具书写出字母和字符获得灵感，并遵循特定书法风格的字体。
不过，它与 “书写” 或 “手写” 风格略有不同，因为这些风格指的是没有遵循任何特定书法风格的手写字形。

“数目” 和 “数字” 这两个词经常被混淆。但是，从语言学的角度来说，它们是有区别的：数目（或数词）是数字的图形表示，而数字是一个数学概念。几个数字可以组合成一个数字目。例如，数目 22 由两个数字 2 表示。

每种文字的字符形都是按照特定的笔顺和方向书写。它被称为书写轨迹（源自拉丁文 ducere，意为 “引导”、“拉动”）。字符经历了多个演变阶段，才变成了今天的样子，大部份书写轨迹的变化，都是为了使用工具能更简单或更快地书写。

说明

书写字是模仿手写体的一类字体。

历史

各种类型的字体风格是从为活字印刷生产的各种金属字体开始识别的。金属活字技术的工作原理是，代表一个字符的金属块都可以以各种可能的组合方式进行组合和重新组合，这意味着每个字符都被设计成无关联的形式。

随着新字体设计的不断涌现（主要是在欧洲），尤其是在 20 世纪早期，开始出现了更多风格更多样化的字体。它们不仅为排版者提供了更多的可能性（用于广告或新奇事物），而且新字体也是字体厂商展示其技术和设计创新能力的一种方式。除了斜体之外，能够模仿书写体（具有连接和/或不规则形式）的字体是当时在技术上最具挑战性的字体之一。法国字体和广告设计师 Roger Excoffon 于 1953 年为 Fonderie Olive 公司设计的 Mistral 字体就是这种挑战的一个（早期但不是最早的）例子。

演变

与金属活字相比，数字字体的物理限制要少得多，因此数字字体可以提供多种可能性，同一字形可以有多种变化，还可以将一个字形替换为更合适的字形（参见 “Opentype 特征” 或 “Alternates”），从而给人留下书写文字的印象。如今，有多种书写字体可供选择，多种多样的风格和质量。

印象

书写字体主要用作显示字体、标题、短文甚至品牌标志。

它们可以通过多种可能的 “替换样式” 传达各种印象。

注意：书写体不能与手绘字体混淆！

这两个词 “数目” 或 “数词” (figure) 和 “数字” (number) 常常被混淆。但是，从语言学角度来看，它们是有所区别的：数词（或称作 numeral）是数字的图形表示形式，而数字是一个数学概念。几个数词可以组合成一个数字。例如，数字 22 是由两个数词 2 表示的。

有多种风格的数词(旧式数字，比例宽数字，高等数字，等宽数字……)以适应特定情况。

历史

在欧洲，数词和数字曾用罗马大写字母（X、V、I、D、C 等）表示。随着15世纪前后与阿拉伯国家贸易的兴起，阿拉伯数字（本身受印度数字的影响）被采用并取代了罗马大写字母。这些不同的起源解释了现代数字在结构和笔画形状上与拉丁字母的区别。

统一码（Unicode）是一种国际编码规范，用于识别全球数字设备中使用的标志和符号。

统一码是由一个名为“统一码标准联盟”的非营利组织与一个国际成员团队共同创建的，它为任何书面语言的每个字形赋予一个编码。这些代码被集成到数字设备的系统中，以确保稳定的信息交换。

功能

问号位于问句的末尾。

历史

在 16 世纪的拉丁文本中，问号用字母 Q 标在 o 的上方（拉丁文中 quaestio “问题” 的缩写）。经过几个世纪的演变，它变成了我们今天所知的简化形式。

设计

问号在文本中必须有足够的存在感，以便能很快被看到。在拉丁文中，问号的高度和宽度与大写字母大致相同。问号的设计必须与字体中的其他字形相关联，其中上方的末端与字体中其他字形的末端相关联（如 2、f 或 C），下方的点与句号相同。

字体设计的规则

在英语和所有其他基于拉丁文字的语言中，问号前是没有空格的，唯有法语例外，问号前有一个不间断的细空格。

在西班牙语中，反向问号位于问题的开头，正向问号位于问题的结尾，且问号和单词之间没有空格。

与大写字母相比，小写字母是字母表里字母小写的形式。

历史

以 “-case” 结尾的单词是金属活字印刷术遗留下来的，当时活字（金属片）按字形分类，装在木抽屉里，每个字形一个抽屉。大写字母放在抽屉上部的盒子里，小写字母则放在底部。

尽管小写字母比 “父辈” 大写字母出现得晚，但它们经历了更多的演变。其中一些演变受到历史（工具的发明）、文化（对某种风格的偏爱）和地理（附近文化之间的影响）的影响。

描述

同一字重的拉丁字母字体可以有两种构造方式：罗马体（或罗马正体）和意大利体。意大利体的字形倾斜，或多或少受到手写字母结构（相连的字母）和造型（柔和的起笔和收笔）的影响。一般来说，意大利体字母的宽度比匹配的罗马体字母略窄。

想要意大利体与其匹配的罗马体在视觉上协调，它们必须相关（相似的字重、字高等）。当然，它们之间也需要有足够的差异，以便读者可以很容易地将二者区分。如何在差异和相似之间取得良好的平衡，是字体设计师设计“优秀伴侣”的专业技能之一。

历史

我们今天使用的罗马体和意大利体始于 15 世纪早期的印刷业者，他们将两种样式的字体用于不同的用途，以应对不同的印刷目的（强调、评论等）。

在欧洲文艺复兴时期，人文主义运动开始流行，被复兴的书体卡洛林小写体（全部为小写字母）和雕刻在纪念碑上的罗马大写字母（碑文大写体）因其与人手的 “自然”动作密切相关而成为主导。

虽然罗马体（直立的、断笔的）和意大利体（倾斜的、练笔的）都被广泛使用，但它们之间的区别越来越大，最终成为两种独立的字体风格，并被用于不同的目的，成为我们今天所熟悉的。从那个时代起，它们也有了不同的名字，“罗马体” 代表罗马字母表，是手写字母最早的范式，“意大利体” 则来自于英国作家群体，他们以这种书体产生的地区为其命名。

字体排印应用

意大利体主要用于在文本中搭配罗马体作为一种功能性的字体样式使用，在一个字体家族中常常会包含两者。

当句子或单词的一部分需要和其他部分区别强调时，如作品标题、不同语言的单词或需要突出显示的单词时，就会使用意大利体。

并非每种书写系统都使用或有像拉丁字母那样的意大利体。相反，其他文字使用不同的方法来达到相同的强调目的（使用不同的字重或特定的标点符号）。

功能

在大多数（但不是所有）语言中，双引号或单引号的形状像逗号（或称为 “66” 和 “99” 引号），用于介绍引语。

历史

当文本仅用手写的时代，即使整个欧洲都没有用于表示引号的标准标记，一些斜线和双破折号也被用于类似的目的。在印刷机时代，字体排印师使用上移和、或旋转的逗号作为引号，打字机也采用了同样的形式。

设计

虽然引号在历史上与逗号完全相同，但在某些字体样式中，略短和略窄的形式更适合营造出更好的文本色彩。在无衬线字体中，引号的形状更为简洁，以便与整体风格相匹配。

字体排印的规则

逗号形的引号是英语中的标准引号，其历史演变始于打字机，主要由美国公司生产。 “66” 引号置于引文开头，以 “99” 结尾，引号与引文之间不留空格。

有些语言使用引号的方式不同，如 „German“（德语）或 „Polish”（波兰语），或使用不同形状的引号，如 « French »（法语）双引号，或 「繁体中文」中的中文引号。

如果单引号位于双引号内，则单引号可用作二级引号。一个常见的错误是在数学（距离、时间等）中用质数和双质数代替符号作为引号。

当印刷技术以在纸上印刷涂墨的铅字为主的时候，油墨很容易在字符的小角落中堆积(这种效果在英文的印刷中称为 bleed，“出血”)，特别是对于小字号的铅字，会削弱了它们的易认性。

解决这一问题最好的例子之一是1975 年马修·卡特（Matthew Carter）为美国电话电报公司（AT&T）设计的Bell Centennial 字体。该公司需要一款用于电话黄页（印刷在薄而疏松的纸张上）的字体。这款字体的字形轮廓凹角处有向内的切槽，它们被称为 “油墨槽”。

在数字字体设计中，字体设计师仍然使用油墨槽，特别是针对小字号场景的字体（印刷或数字媒体），同时也作为一种设计特征。（可以设计得非常夸张！）

功能

与号为一个字符，用于标题、公司或品牌名称中的组合词，以代替 “and”。

历史

在欧洲中世纪，书籍主要用于传播宗教文本。因此，即使在古腾堡于 1450 年发明金属活字印刷术之后，大多数书籍仍以拉丁文书写。字母 e 和 t（et 在拉丁语中意为 “与”）被频繁使用，以至于字冲雕刻师将这两个字母组合成一个字母 et，先是作为合字，后来单独成为一个字符。

设计

从字母 e 和 t 的直接组合到更为华丽的变体，与号有很多的设计可能性。它的顶部通常与大写字母或数字对齐，以保持足够的易认性。

字体排印规则

在标题或品牌中，与号大多数情况下作为一种装饰性的附加，代替单词 “and”（或其他语言中的同义词）。在正文中最好使用单词 “and”。

展示字体(或标题字体)在设计和使用时都是较大尺寸，这样可以吸引读者的注意力（海报、广告牌、报纸或杂志标题，封面等）。

为了做到这一点，它们有着比适用于连续文本的字体更精细的设计或夸张的细节。

字母（表）是一种基于一组字母的书写系统，每个字母对应不同的发音。当这些元素组合在一起时，就形成了语言的视觉表现形式，构成音节、词语和句子。不同的语言可以使用同一种字母表，但多少会产生特定的变化，以更好适应每种语言。

例如：法语、英语和意大利语使用拉丁字母表，也称为拉丁文字。

在处理文本的应用程序和工具中，大写（或设置为全大写）是将每个选定的小写字母转换为对应的大写字母。

一家字体设计公司（也有称为 “字库”）是生产或出版零售字体、设计定制字体或从事与字体设计有关的各种活动（标识设计、咨询等）。

我们从金属字体印刷中继承了 “铸字厂” 一词，当时的字型是一组字体：通过熔化铅和其他金属的合金制成的金属片（每个字形一个），倒入模具中分批生产一系列字体。“Fondre” 是法语动词，意为 “熔化”。

从金属活字时代开始，字体就是一套特定样式和字号的铅字。例如，10 点的 Times New Roman 常规体、16 点的 Times New Roman 粗体和 16 点的 Times New Roman 粗意大利体，是 Times New Roman 字体的三种不同的字体（样式）。

字体一词源于法文 “fondre”（意为 “熔化”），因为字符是通过熔化铅混合物，倒入铜模中成批生产出来的。

在数字世界中，字体现为一种特定样式字体的独立字库文件。另一个例子是 Helvetica Neue 细体和 Helvetica Neue 细斜体是两种独立的字库文件。

在中国大陆的国标文件中，将 font 翻译为 “字型”。在中国大陆的实际语用中，也常将 “字库” 指代 font 或 typeface，甚至是 foundry，如 “我是做字库的设计师”、“这是字库字体”、“某家字库”。在港台地区，“字型” 对应的是 typeface，而 “字体” 则是 font。