边距是指字形的侧面与其边界框之间的距离。在水平书写的字体中，总是存在左边距 (LSB) 和右边距 (RSB)。管理边距值就是管理 “字体的字间距”。

变音符是加在字母上的标记。它们可以在字母的上方、下方或附着在字母上。在大多数使用变音符的语言和文字中，变音符会给字母带来不同于字母本身的声调。

拉丁字母表

拉丁字母用于许多语言。它们中的大多数都有使用变音符，为字母带来（有时是非常微妙的）声音变化。在不同的语言中，变音符的发音可能不同。例如，在法语、葡萄牙语和土耳其语中都使用字母ç，但是发音就很不一样。其他语言甚至将多个变音符与同一个字母组合在一起（如越南语中的 ở）。

阿拉伯字母

在阿拉伯字母中，字母的发音因其所附加的变音符号（或不附加变音符号）和使用的语言而不同。

汉语拼音

20 世纪 50 年代，中国大陆创建了一种新的拼音系统，以方便汉语学习： 拼音借用了拉丁字母和变音符作为声调标记。

设计

在创建字体时，各种变音符号都是单独设计的，然后在字体设计软件中作为部件与字母组合。它们需要：

• 在视觉上对齐到一致的高度（指的是放置在同一区域的变音符）；
• 一致的粗细和灰度
• 对每种语言来说，变音符号与字母的相对位置要让人觉得很 “自然”。

字母、字符和其他字形都是用笔画书写的。它们的形状和书写方向来自于人类使用多种书写工具手工描摹的方式。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 ”构造学”。

笔画交叉点是两个笔画的交汇点。

布白是指字形中不属于字形本身的任何部分。它们可以是封闭部分（内白），空格，或负空间（外白）。

描述

衬线是衬线风格字体笔画顶端的元素。

历史

在不同的字体中，衬线的起源和演变各不相同，甚至在其他字体中根本不存在衬线。

就拉丁文字而言，衬线来自书写罗马大写字母（拉丁字母的起源）时笔刷的运动和石雕技术的结合。

演变

书法、金属和木活字印刷、照排技术、打字机、数字字体，所有这些工具和技术都为我们今天看到的各种字体风格提供了不同的造型和衬线（或无衬线）。

每个字母中衬线的位置是由书写轨迹和使用的工具共同决定的。比如一般的规则是，对于垂直的字母，竖体的上下两侧都应该有衬线，而斜体字母的底部则没有衬线。

衬线的造型有多种可能：细、粗、长、短、楔形、方形、三角形等。许多字体风格都有特定的衬线造型作为其特征的一部分。

印象

在拉丁字母中，特定的字体风格（传统、奢华、休闲、优雅等）会给人带来不同的印象和感受，这主要是由字体的创作环境、使用偏好和习惯决定的。

例如，人文主义或过渡衬线体是长时间阅读时的首选字体。

设计

对于衬线位于字干两侧的字体，一些不对称的字母（如 f、r、F 或 P）在一侧会有一个较大的字腔。为了弥补 “空缺”（布白）造成的不平衡，设计者可以调整该侧的衬线，使其变长。

冲溅字是字母的加长延伸，设计时笔画比其“常规”的结构更长，通常作为一种装饰特征或在展示风格的字体中使用。

历史

出现在拉丁文世界的金属字体时代，当时冲溅字母是文字的装饰特征。它们也是展示字冲雕刻师技术的一种方式，有时会出现令人难以置信的长而精致的弧线。 如今，冲溅字在数字字型中仍有同样的作用，在数字字体中，“常规” 字母是默认字母，斜线字可以作为字体功能（如果有的话）的替代形式激活。

字形中最厚的部分称为 “厚” 或者 “粗部”。反之则为细，粗细之间的关系称为对比度。

大写字高位于方形大写字母（如 H）的顶端。 大写字高通常低于上伸部高度，是拉丁字体的主要参考线之一。

顶角是字母顶端两个字干相交的点，如字母 A 的顶端或 w 的中间。

对于一个字符集中的每一类字符形（大写、小写、小型大写等），设计者都会使用特定高度的参考线。它们有助于保持整个字体中每个字符形的造型和不同元素位置的一致性。

为了命名和描述字母和其他字符的各个部分，我们从建筑学（如 n 的拱）或人体和动物的解剖学（如 R 的腿）中借用了许多术语，这就是我们为什么要谈论 “字体设计构造学” 的原因。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学的术语来指定和描述字母和其他字符的各个部分。我们甚至可以说是字体设计 ”解剖学”。

骨架是中心线，字形的每个部分（字重、笔画的粗细对比、弧度、末端等）都是围绕着它建立的。在一个字体系列的多种样式中保持骨架相同，顾名思义就是保持相同的结构，这也是保持设计一致性的主要方法之一。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 ”构造学”。

就拉丁文字而言，横杠是字母 A 或 H 上的横条。

字形的弧笔是指为了达到视觉上的平整度而略微超出其他字母高度的部分，例如圆形字母与方形字母相比。

详情请参阅 “视觉修正”。

每个书写系统的每个字形都有其特定的部件结构（笔画之间的位置关系）。如果字形（字母、字符、符号等）的结构遵循所有用户都熟悉的惯例，那么阅读特定文字的人就能识别这些字形。

由于每种文字的演变，其结构会随着时间的推移而改变（如 Fraktur 风格），或有多种变体（如单层和双层的 a）。

说明

旧式数字的设计符合小写字符的设计。

由于它们在视觉上比其他数字变体能更好地融入文本，因此更常用于文本中。

历史

旧式数字的比例与书法的书写方式密切相关，使用的笔画和动作与（小写）字母相似。

演变

旧式数字在某些语言中也被称为 “传统” 数字，因为后来出现了更多的现代风格（因此也被称为识别），这些风格能更好地适应特定情况：等宽数字、等高数字或比例宽数字。

在数字字体中，有几种数字风格集可供选择，并可通过备用集进行访问。

基线是字母如 n 和 H底端的位置，它是整个字符集的参考线。我们也说字母 “坐在” 基线上。

基线与其他参考线，如 x字高、上伸线、下降线和大写字高一起，帮助控制所有字母和字符形的位置。

许多术语都是从建筑学或人体和动物解剖学中借用来指定和描述字母和其他字符的部分。我们甚至可以说是字体设计 “解剖学”。

在拉丁字母中，s 或 S 等字符的中间曲线部分就是 “脊”。

在金属活字印刷时代，有些字形组合被反复使用，因为它们经常出现在某些语言中。需要对它们进行修改，使其组合看起来与文字的其他部分（如 f 和 i）间距均匀。字冲雕刻师创造了一种字母连接在一起的字体，而不是使用两个单独的字母，这种字母被称为 “练字” 或 “合字”。

数字字体采用了相同的原理，合字作为独立的字形存在。OpenType 功能允许我们通过连接交替功能（如果所选字体中存在）从两个分离的字形切换到它们的连接变体。

许多术语都是从建筑学或人体和动物解剖学中借用来指定和描述字母和其他字符的部分。我们甚至可以说是字体设计 “解剖学”。

一个字符的末端是它的最后一个部分，根据它的笔画轨迹。末端的形状会因字体风格的不同而变化，“感觉” 这个名字最为合适表达它们的形状（水滴形、耳形、衬线形等）。

小写字母高于 x 字高的部分（如 b、d 或 h）称为上伸部。

在 x 字高的另一侧，低于基线的部分称为下降部。

两者的长度不一定相同。一般来说，下降部比上伸部短。

注意：不要将其与大写字母高度（或大写字高）混淆。

每种文字的字符形都是按照特定的笔顺和方向书写。它被称为书写轨迹（源自拉丁文 ducere，意为 “引导”、“拉动”）。字符经历了多个演变阶段，才变成了今天的样子，大部份书写轨迹的变化，都是为了使用工具能更简单或更快地书写。

拉丁字母 a 和 g 可以用两种不同的结构来表示:

• 单层，更多为几何风格
• 双层，更多为传统及/或经典风格

需要注意的是有些字体在设计时使用了这两种结构，并通过 OpenType 特性作为一个样式集来激活。

字母 g 也可以设计成半层结构，这在斯堪的纳维亚设计中经常可以看到，是丹麦街道标志的遗留物。

x 字高是位于拉丁字母 x 顶端的一个标准。

它有助于同其他小写字母对齐，并确定与大写字母和上伸部的比例。

由于字母 x 是唯一没有上伸部和上下水平尖端的小写字母（没有过度），因此它是小写字母高度的参考字母。

小写字母在基线以下的部分（如 p、q 或 y）称为下降部。在同一种字体中，为了保持整体一致性，所有下降部的高度必须相同。

反之，高于 x 字高的部分则是上伸部，如字母 b、d 或 f 中的。

上伸部与下降部的长度不一定相同。一般来说，下降部比上伸部要短。

字形中最细的部分称为 “细部”。反之则为粗，粗细之间的关系称为对比度。

当印刷技术以在纸上印刷涂墨的铅字为主的时候，油墨很容易在字符的小角落中堆积(这种效果在英文的印刷中称为 bleed，“出血”)，特别是对于小字号的铅字，会削弱了它们的易认性。

解决这一问题最好的例子之一是1975 年马修·卡特（Matthew Carter）为美国电话电报公司（AT&T）设计的Bell Centennial 字体。该公司需要一款用于电话黄页（印刷在薄而疏松的纸张上）的字体。这款字体的字形轮廓凹角处有向内的切槽，它们被称为 “油墨槽”。

在数字字体设计中，字体设计师仍然使用油墨槽，特别是针对小字号场景的字体（印刷或数字媒体），同时也作为一种设计特征。（可以设计得非常夸张！）

在汉字字体设计中，有借用自书法九宫格中的 “中宫” 这一说法。不同的字体设计师对这个概念有不同的解释。有一些设计师认为中宫类似拉丁字母设计 x 字高和基线之间的区域；有些设计师认为汉字中心区域笔画相互靠近的程度是中宫；有些则认为局部的笔画松紧度是中宫；有些设计师则不认可中宫的存在，认为是一个无法被量化的模糊概念，主张用其他可量化的量度来代替。

有一些设计师认为，中宫较大的汉字在小尺寸的易认性会得到改善。有一些设计师则认为中宫大了会挤压汉字的边界笔画，让汉字轮廓的凹凸变小，反而会削弱易认性。

在中国的汉字中，重心（或称 “质心”，中文意思是 “重点”）可以理解为一个字符形的视觉中心，类似于大写字母 H 的横杠。

有一些中文字体设计师认为，所有字符的重心必须在视觉上对齐，特别是对于正文字体，才能保证字体在排印后，文本能够被流畅和连续地阅读。

在拉丁字母中，当我们提到某款字体具有一定粗细对比度时，我们说的是他具有 “对角的”、“倾的” 或 “斜的” 轴线。

在书法中（使用平头笔时），笔画的轴线由握笔的角度决定，由此形成了粗细对比。为了使所有字符形的结构保持一致，笔画轴线应保持相同或接近。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 “构造学”。

在拉丁字母中，字耳指的是字母右上方的悬挂部分，如 r、f 或双层 g。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学的术语来指定和描述字母和其他字符的各个部分。我们甚至可以说是字体设计 ”解剖学”。

在许多书写系统中，一个字形的字干指的是它的竖条或笔画。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 ”构造学”。

在拉丁字母中，字钩指的是字母（如 c、f、r、s 等）向下卷曲的部分。 根据这部分的风格或形状，它也可以被称为字耳、字拱或（上）收笔。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学的术语来指定和描述字母和其他字符的各个部分。我们甚至可以说是字体设计 “解剖学”。

在拉丁文字中，字环是双层字母 g 的底部，看起来像一个环，可以打开或闭合。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 ”构造学”。

在拉丁字母中，字腿是指字母 R、k 或 K 的下斜线笔画。

许多术语都是从建筑学或人体和动物解剖学中借用来指定和描述字母和其他字符的部分。我们甚至可以说是字体设计 “解剖学”。

在拉丁文字中，尾部是 t、y 或 Q 等字母底部的末端部分。

为了指定和描述字母和其他字符的各个部分，许多术语借用了建筑学或人类和动物解剖学。我们谈论的是字体设计 “构造学”。

在拉丁字体设计中，字眼是x字高与其他参考线（上伸部线与下降部线）之间的比例。

如果一款字体它的字眼与上伸部线和下降部线的比例稍大，那它就适用于文本。因为这样增强了字母的易认性。

许多术语都是从建筑学或人体和动物解剖学中借用来指定和描述字母和其他字符的部分。我们甚至可以说是字体设计 “解剖学”。

在拉丁字母中，“字腰” 是字母（如 B 或 R）的中间部分，笔画的连接处形成一个较窄的部分。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 ”构造学”。

在拉丁字母中，字臂是指字母 T 顶部的横笔。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 “构造学”。

在拉丁字母中，字滴指的是 r 或 a 的顶部悬挂部分，看起来像一个向下滴落的水滴，一般出现在衬线字体中。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 “构造学”。

在拉丁字母中，字拱是 n、m、h 和 a 等字母的右上方部分。

字间（或者 “空间关系”、“字间距”）距是指管理字形侧边的值（或其最左侧边和最右侧边到边框边的距离），它影响每个字形组合之间的距离。

良好的字间距与字形本身的设计同样重要，因为两者的结合会影响字体的质量。

字腔（或反形）是指一个封闭字符形内部的负形，可以是完全封闭的（如 b），也可以是半开放的（如 n）。

这个术语来源于反字冲，作用是在金属字冲上冲出白色的负空间。它们在字母的外形被雕刻出来之前先被冲压出来，并且被重复使用以制作每个有相同负空间的字母，从而保持整套字体的视觉一致性。

在东亚地区的中，日，和韩文的文字体设计中，字符（汉字）被放在一个方框（字身框）中，一套字体中的所有汉字都是如此。

字面（字面意思为 “字符的面”）是指汉字在字身框中所占的面积。由于不同的汉字大小和外轮廓形状差别很大，所以即使是同一套字体中，每个汉字的真实字面也不可能相同。字体设计师设定的字面框，是当作一个假想的参考设计框来使用的。

在中国大陆国标文件中，将 “字面” 翻译成 type face。

字身框是包围数字字符形的矩形。

它的宽度因字符形而异。在数字字体中，取决于文种、设计选择和量度设置，字身框的高度有时候会覆盖整个字体中最高和最低的部分。 在数字文本中，当选择某些文本或字符形时，字符的字身框会被高亮提示。

许多术语借用了建筑学或人体和动物解剖学，用来描述字母和其他字符的各个部分。我们谈论的是字体设计 “构造学”。

在拉丁文字中，字碗指的是字母中半圆的部分，例如 a、B、P、R 等。

字隙是指在笔画开放的字母（如 a、e 或 c ）中，字母内部字腔与字母周围负空间的之间过渡的负空间。

字隙越大，字体的易认性就越高，对于正文字体来说尤其如此。