(o Personalizada)

Empresas, marcas e instituciones pueden beneficiarse usando o poseyendo una fuente a medida con un diseño que se ajuste a su voz. A diferencia de las tipografías de catálogo, pueden ser usadas como un elemento exclusivo de la identidad visual, totalmente adaptada a sus necesidades.

Una tipografía a medida o personalizada tendrá un coste inicial mayor que la licencia tipográfica de una ya existente (el cliente encarga un diseño propio para uso exclusivo, en vez de uno de catálogo que puede ser usado por otros). Aun así, puede ser financiera y estratégicamente mucho más interesante y, a largo plazo, rentable que las tipografías de catálogo. Los pros y los contras entre ambas opciones deben ser comparados y valorados.

Un texto bilingüe esta escrito en dos idiomas (por ejemplo inglés y francés).

Hay que tener cuidado de no mezclar bilingual (bilingüe) y bi-scriptual, que denomina al texto que usa dos sistemas de escritura. Por ejemplo, el inglés y el chino son dos idiomas diferentes, pero también usan dos sistemas de escritura diferentes.

En aplicaciones y herramientas que pueden procesar textos, cambiar a mayúsculas significa transformar cada letra minúscula seleccionada en su variante mayúscula.

La gran cantidad de estilos y diseños de tipografías hace que sea difícil describirlas, organizarlas o encontrarlas en un catálogo que no nos resulte familiar. Cada sistema de escritura tiene su propia clasificación tipográfica y categorías que se ajustan mejor a su naturaleza e historia.

Debido a que los valores estéticos son diferentes en cada cultura, el mismo estilo puede no significar o transmitir lo mismo en diferentes alfabetos. También, las convenciones que se aplican a uno, no siempre son relevantes para otro.

Las tipografías de alfabeto latino han sido organizadas mediante varios sistemas de clasificación desde los inicios de la composición con tipos de plomo.

He aquí algunos ejemplos:

• Thibaudeau, creado por el tipógrafo Francis Thibaudeau en 1921, cuenta con cuatro categorías: elzevirianas, didonas, egipcias y antiguas.
• Vox (o Vox-Thibaudeau), creado por el historiador frances Maximilien Vox en 1954, que junto a Thibaudeau asentó las bases de una clasificación, a la que luego se añadieron más categorías, para organizar las tipografías del catálogo de la fundición Deberny & Peignot;
• Vox-ATypI, cuenta con categorías y subcategorías adicionales creadas por ATypI (Association Typographique Internationale) desde 1962 a 2021.

Hoy en día, las clasificaciones varían de una fundición a otra, usando términos más o menos estandarizados, que se ajustan a su catálogo o a los alfabetos para los que ofrecen cobertura. Son a menudo útiles para la búsqueda cuando existe una gran variedad de opciones. Sin embargo, no deben ser consideradas de manera estricta ni como normas. ¡La imaginación y la creatividad no tienen límites!

Es importante gestionar la coherencia (o consistencia) de las formas de todos los glifos en una tipografía para crear un set unificado. Esto incluye la forma de las serifas, el grosor de los trazos, las proporciones entre sí, el espaciado, etc.

Llamamos color de texto a la cualidad de la textura visual que proporciona la tipografía en uso.

Diferentes ajustes como el espaciado, el interlineado, la frecuencia de algunas letras o los signos diacríticos también influyen en el color tipográfico.

Las letras, caracteres y otros glifos de cada sistema de escritura se dibujan con un número concreto de trazos, que se ordenan de una forma específica. Esto se conoce como construcción del glifo.

Esta construcción ha sufrido múltiples cambios a lo largo de la historia, con distintas velocidades para cada sistema de escritura e influenciados por diversas circunstancias (herramientas, preferencias de estilo, necesidades, etc.).

El contraste es la relación entre las partes gruesas y finas de una letra.

La variación en el grosor del trazo viene originalmente de la escritura a mano, resultado del contacto de la herramienta con el soporte; así como de la forma de sujetarla y los movimientos del escriba. Hoy en día, en diseño de tipos del alfabeto latino, hablamos de un contraste vertical cuando las partes verticales son más gruesas que las horizontales. Éste es el contraste «natural». Lo contrario es un contraste invertido.

Pero estos conceptos son solamente aplicables a sistemas de escritura que evolucionaron mediante el uso de unas herramientas y un soporte que creaban ese contraste de forma «natural», lo cual no es universal. Por ejemplo, el contraste en hebreo estaría «naturalmente» distribuido de forma contraria.

El diseño de tipografías (o de tipos) es la práctica de diseñar tipografías.

Se trata de diseñar cada parte y aspecto de una tipografía: desde el dibujo de las formas (letras, símbolos, cifras…) hasta el ajuste de especificaciones como el espaciado, kerning y hinting.

La persona que realiza diseño de tipos se llama diseñadora o diseñador de tipos.

Los caracteres de cada sistema de escritura se escriben con trazos que siguen un orden específico y se dibujan en una dirección concreta. A esto se le conoce con el nombre de ductus (del Latín ducere, que significa «guiar» o «conducir»). Los caracteres que hoy conocemos son el resultado de multitud de evoluciones. La mayoría de los cambios de ductus se produjeron para escribir de manera más fácil (y/o rápida) con las herramientas que se usaban en cada momento.

En tipografía, hablamos de «énfasis» cuando se necesita destacar visualmente o separar del resto una sección de un texto, manteniendo la configuración del párrafo. Por ejemplo el título de una obra, algún comentario o una cita.

La forma más común de crear énfasis en las lenguas del alfabeto latino es poner el texto en itálica. Otras escrituras, como el hanzi chino y el japonés, no tienen itálica y utilizan diferentes formas de enfatizar el texto: mayor grosor, subrayado o puntos.

El concepto de equilibrio es fundamental en el diseño de tipos. Con muchas formas diferentes (letras, cifras, símbolos, etc.) que han de combinarse para crear un grupo más complejo (palabras, frases), se requiere un cierto nivel de formación y experiencia para lograr un equilibrio armonioso de todo el conjunto.

Un buen equilibrio de las formas permite una experiencia de lectura cómoda.

Una escritura o sistema de escritura, es el sistema visual (letras, caracteres, símbolos, etc.) utilizado para transcribir uno o varios idiomas. Algunas escrituras son utilizadas en múltiples idiomas (ej. el alfabeto latino en muchos idiomas de Europa Occidental).

En cualquier sistema de escritura, las tipografías existen en un número infinito y variado de estilos. Éstos se ven influenciados por muchos factores, como la tecnología, las herramientas, las necesidades y las tendencias. Algunos de ellos se agrupan en categorías según sus similitudes, en sistemas de clasificación (sin remates, con remates, humanista o geométrica, etc.).

En el alfabeto latino, también identificamos Romanas e Itálicas como dos estilos «complementarios» del mismo estilo tipográfico.

Una familia tipográfica es un grupo de tipografías con características comunes (similar a una familia de personas); incluso si cada estilo tiene sus propias características específicas (peso, ancho, contraste, etc.).

Una familia suele contener un número definido de estilos, como los pesos (Light, Regular y Bold), y sus correspondientes itálicas. Con un mayor número de estilos (normalmente diez o más), se puede considerar una «superfamilia».

En tipografía, hablamos de lecturabilidad cuando nos referimos a cómo de fácil se lee un texto. La lecturabilidad de un texto está influenciada por muchos aspectos (enumerados en la cita a continuación) además del propio texto y su contenido. La lecturabilidad es un concepto que a menudo se confunde con el de legibilidad.

CITA

«La lecturabilidad de un texto no solo está influenciada por la elección de la tipografía, el tamaño del tipo, el correcto o incorrecto espaciado de letras y palabras y la longitud de línea, sino también por el interlineado o espacio entre líneas, a menudo llamado ‘leading’».

Jost Hochuli (traducido por Charles Whitehouse) en Detail in Typography.

La legibilidad se refiere a cómo de fácil resulta leer un texto gracias a la identificación de cada glifo.

En el diseño de tipografías, algunas formas permiten que un glifo sea reconocido más fácilmente que otro, generalmente según la familiaridad de quien las lee. Es un concepto subjetivo que puede variar según el contexto, la cultura y la historia. Los conceptos de legibilidad y lecturabilidad se confunden a menudo.

A diferencia del concepto sistema de escritura, una lengua (o idioma) es un medio de comunicación y expresión que no necesariamente se basa en palabras habladas (ej. lengua de signos).

(o Rotulación)

El lettering consiste en el dibujo de un grupo de caracteres para una situación específica (el letrero de tienda, por ejemplo) o una función concreta (el logo de una marca, el título de una revista, etc.). Se diseña como conjunto, a diferencia de una tipografía, donde cada glifo está diseñado individualmente, de manera que funcione en todo tipo de combinaciones.

Los textos multiescritura están escritos en múltiples sistemas de escritura o alfabetos. Por ejemplo, un libro publicado en inglés y árabe es multiescritura, porque utiliza dos sistemas de escritura diferentes. En cambio, uno en inglés y francés es simplemente multilingüe: el mismo alfabeto para dos idiomas.

(o Plurilingüe)

Multilingüe hace referencia al uso de múltiples idiomas, pero no es necesariamente multiescritura. Por ejemplo, un libro publicado en inglés y francés es multilingüe, pero utiliza el mismo sistema de escritura: el alfabeto latino.

La confusión entre las palabras «cifra» y «número» es bastante común. Sin embargo, lingüísticamente, hay que distinguirlas: una cifra (o numeral) es la representación gráfica de un número, que es un concepto matemático como tal. Varias cifras pueden combinarse para formar un número. Por ejemplo, el número 22 está representado por dos cifras 2.

Una tipografía es una serie de glifos diseñados con una intención concreta (y/o estilo).

Una familia tipográfica puede reunir diferentes estilos, contando cada uno de ellos con sus particularidades (peso, ancho, contraste, etc.) pero manteniendo algunos rasgos específicos comunes para todos ellos.

No ha debe ser confundida con fuente.

Tipografía se refiere también a la práctica de ensamblar elementos de texto en el diseño de una composición. La práctica incluye tareas como la elección y el uso de tipografías, así como el ajuste de los tamaños y estilos para cada parte del texto, el interlineado, la alineación, la partición, etc.

La persona que practica el diseño «con» tipografía se llama tipógrafa o tipógrafo. En español es habitual confundir este término con el de diseñadora o diseñador de tipografías.