笔划的粗细对比是指一个字形中的笔画粗细之间的关系。

笔画的粗细变化最初源于手写，是工具对媒介的反应，结合握笔方式和书写者的动作的共同作用。
如今，在拉丁字体设计中，当垂直笔画比水平笔画更粗时，我们就会说这是一种“自然的”对比。反之则是逆向或反向笔划对比。

但这些概念只适用于那些使用“自然”产生这种对比的工具和媒介演变而来的文种，而这种工具和媒介并不普遍适用于所有文种。例如，希伯来文字的对比是自然的反向分布。

公司、品牌、机构等都可以从使用和/或拥有设计符合其视觉声音的定制字体中受益匪浅。与零售字体不同的是，定制字体可以作为视觉识别的一个重要而专属的元素，并完全符合需求。

定制字体在一开始的时候成本要高于授权使用现有的零售字体（但是客户可以拥有专属的字体，而不是很多人都已经在使用的零售字体），从长远来看，定制字体在经济和战略上都比授权零售字体更有趣和有利。这些选择之间的利弊值得认真比较和评估。

多文种文本是用多种文字或书写系统书写的文本。例如，一本用英语和阿拉伯语出版的书就是多文种的，因为它使用了两种不同的文字。但一本用英语和法语出版的书则是多语种：两种语言使用相同的文字。

多语种使用多种语言，但不一定是多文字。例如，一本用英语和法语出版的书就是多语种，但使用的是同一种文字： 拉丁字母。

由于字体的风格和设计多种多样，要对它们进行描述、分类，甚至在用户并不熟悉的目录中找到它们，都是一件非常困难的事情。

每种书写系统都有最适合其性质和历史的字体分类。由于不同文化的审美价值不同，相同或相似的风格在不同的文字中可能不会给人留下相同的印象，而被视为一种风格惯例的归类并不总是在其他文字的设计中奏效。

例如，自金属排版开始以来，拉丁字体就有过多种分类方法。下面是其中的一些：

• Thibaudeau分类法，由法国字体排印师弗朗西斯·蒂博多 (Francis Thibaudeau）于1921年创立，有四个类别：爱思唯尔（Elzévirs）、迪多（Didot）、埃及体（Égyptiennes）和古董体（Antique）。
• Vox分类法，由法国历史学家马克西米利安·沃克斯（Maximilien Vox）于1954年提出，他根据 Deberny & Peignot 铸字厂的字体，在 Thibaudeau 分类法的基础上又增加了一些内容。
• Vox-ATypI，从1962年到2021年，ATypI（国际字体排印协会）甚至增加了更多的类别和子类别。

如今，不同字体厂商的字体分类系统各不相同，使用或多或少 “标准化” 的术语，以更适合自己的产品目录或所涵盖的文种。这些术语可以帮助用户在众多选择中找到自己的方向。但它们并不是照本宣科的规则。想象力和创造力不应该被束之高阁！

每种文字的字母、字符和其他字符形都有特定的笔画数和的造型。这就是字符形的构造。

随着时间的推移，受各种环境（使用工具、风格偏好、需求等）的影响，每种文字构造都以不同的速度经历了多次演变。

一段文本的灰度是由字体的设计和字体被使用的方式所产生的一种视觉肌理。

不同的设定，例如字间距、行间距、某些字母的出现频率或者变音符都会影响字体排印的灰度。

字体家族是一组具有共同特征的字体（就像人的家族一样）；即使每种字体都有自己的特点（字重、宽度、笔画粗细等），其他家族成员也一样。

一个家族通常包含数量有限的样式，如粗细（浅色、普通和粗体）以及与之匹配的斜体。如果样式的数量较多（通常为 10 种或更多），则可称为 “超族”。

在字体设计中，我们在讨论文本的易读程度时会提到易读性。除文本本身外，文字的可读性还受到很多方面的影响（如下引文所列）。

可读性是一个经常与可读性混为一谈的概念。

引用

“影响一段文字易读性的因素包括字体选择、字体尺寸、适当的字间与单字距、行长。此外行间与行距也会产生影响。”

约斯特·霍胡利在《欧文排印细部法则》中说。

平衡的概念在字体设计中是最为基础的。 不同的造型（字母、数字、符号等）在一起，形成一个更复杂的组合（词、句），这需要一定程度的训练和专业知识来平衡整个的字符集。

一个好的平衡可以带来舒适的阅读体验。

在字体排印中，在保持段落设置的前提下，想要在视觉上将文本的某一部分向前推或与其他部分分开时，我们会说 “强调”，例如作品的标题、注释或引文。

在以拉丁字母为基础的语言中，创建强调最常见的方法是将文本设置为意大利体。其他文字，如中文和日文，没有类似意大利体的字体样式，他们使用不同的方法来强调文本：加粗、下划线或在文字的下方添加着重号（实心点）。

手绘字（或许绘写字体）是为特定场合（如商店招牌）或作品（品牌标志、杂志插页标题等）绘制的一组字符，不同于字体的每个字形都是单独设计的，可以进行各种组合。

双语文本是用两种语言（如英语和法语）撰写的。

注意不要将 “双语” 与 “双文” 混淆。后者的意思是 “两种文字” 或 “两种书写系统”。例如，英语和汉语是两种不同的语言，它们使用不同的文字。

“数目” 和 “数字” 这两个词经常被混淆。但是，从语言学的角度来说，它们是有区别的：数目（或数词）是数字的图形表示，而数字是一个数学概念。几个数字可以组合成一个数字目。例如，数目 22 由两个数字 2 表示。

每种文字的字符形都是按照特定的笔顺和方向书写。它被称为书写轨迹（源自拉丁文 ducere，意为 “引导”、“拉动”）。字符经历了多个演变阶段，才变成了今天的样子，大部份书写轨迹的变化，都是为了使用工具能更简单或更快地书写。

文字或书写系统是用来转写一种或几种语言的视觉系统（字母、字符、符号等）。有些文字被多种语言使用（例如，许多西欧语言都使用拉丁字母）。

在任何书写系统中，字体的数量和风格都是无穷无尽的。它们受到许多因素的影响，如技术、工具、必要性和趋势。但是，其中一些字体因其相似性而被归类（或可以被归类），形成分类系统（无衬线体、衬线体、人文主义或几何体等）。

在拉丁文字中，我们还将罗马体（或直立体）和斜体确定为同一字体风格的两种“伴随”风格。

易认性是指通过对每个字符形的识别，一段文本可以被轻松阅读的程度。

在字体设计中，有些形状的字符形比其他形状更容易识别，这通常是因为读者的熟悉程度。 易认性是一个主观概念，会随着语境、文化和历史而变化。

易认性和易读性的含义经常被混淆。

管理字体中所有字符形的一致性（或连贯性）以创建一套统一的字体非常重要。这包括衬线的造型、笔画的粗细、相互之间的比例、间距等。

与文字一词相对，语言是一种交流和表达的手段，不一定依赖于 “口语”（例如手语）。

在处理文本的应用程序和工具中，大写（或设置为全大写）是将每个选定的小写字母转换为对应的大写字母。

字体排印（或排版）是将文本元素组合到设计构图中的一种实践，它需要定义多个方面，如文字列与空白的比例、选择和使用字体、为各类文本设置其样式和大小、行高、对齐样式和连字符等。

从事字体排印的人被称为字体排印师。

不要与 “字体设计” 混淆。

字型设计，或称字体设计是设计字体的实践。

从绘制字型（字母、字符、数字、符号等等）到设置间距、字偶间距和渲染提示等规格，它涉及字体的每个部分和方面的设计。从事字体设计的人被称为字体设计师。

不能与 “字体排印” 混淆。

字型是以特定意图（和/或样式）设计的一组字形。

一个字型家族可以包含多种样式，这些样式各有特点（字重、字宽、比划粗细......），却保持了同一组字体的共同特征。

不要与 “字体” 或 “字体排印” 混淆。